作者:王敏利; 黄新宇 期刊:《广西科技师范学院学报》 2015年第05期
左江花山岩画文化景观成为2016年中国申报世界文化遗产唯一项目,使针对左江岩画的保护、传承等研究开始热起来.然而花山岩画在网络传播中表现并不突出.针对花山岩画网络传播存在的问题,提出若干优化策略.
作者:易奇志; 廖方洁 期刊:《广西社会主义学院学报》 2019年第05期
左江花山岩画是骆越先祖留下的祭祀遗迹,它作为骆越文化最具代表性的文化符号,具有巨大的考古意义和现实文化意义。但长期以来花山岩画未得到足够重视,相关研究和保护不够,直到2016年花山岩画被列入世界遗产名录,花山岩画才重获人们的关注。针对花山岩画的价值以及当前保护方面存在的难点,新时期花山岩画保护应采取建立数字博物馆、打造独有的岩画品牌、借鉴其他地区的优秀经验开展保护管理等措施,以期更好地保护发展花山岩画,使其...
广西花山岩画是我国少有的大型民族岩画群。花山岩画独特的色彩和造型,一直是当地中国画画家的创作来源,其中的民族元素可以激发画家的创作灵感,使当地画家更具民族自豪感和归属感。该文论述使用花山岩画中的赭红色进行创作,旨在将花山岩画色彩应用于工笔画创作,进而挖掘独具特色的民族文化。
作者:梁穆穆; 陈锋 期刊:《名作欣赏》 2019年第11期
伽达默尔的三大阐释原则,即理解的历史性、视域融合和效果历史,对于审视花山岩画已有的研究成果和未来的研究路向具有极大的指导意义。花山岩画研究中的历史性误读、文化过滤现象不可避免,花山岩画的研究者与岩画绘画师之间的视域永远无法完全融合。效果历史使后来的研究者可以从多个角度对花山岩画的内容进行阐述。在多角度阐释下,人们在挖掘绘画师表现的内容之外,也可能会深度挖掘出岩画绘画师无意识表现的内容。花山岩画多角度...
在中国西南边陲,流淌着一条古老的河流——左江。它的沿岸分布着壮族先民留下的千古神秘图腾一一花山岩画。这些岩画被绘制在临江转弯处的山体崖壁上,与其所依存的山林、河流、台地,共同构成壮丽的左江花山岩画文化景观。
广西是少数民族聚居的区域,历史文化悠久,至今保留了大量的原始传统,具有民族特色的图像以及符号.广西花山岩画尤为著名.广西花山岩画是广西壮族自治区独具特色的文化自然景观,花山岩画依据当地的自然景观,河流山体,以及台地等自然景观共同构成.壮族师公舞是广西壮族自治区非物质文化遗产,具有悠久的历史,具有丰富的民族特色.在研究中发现,广州花山岩画与壮族师公舞之间存在着大量具有关联的因素.因此,本文将采取多种学科的研究方...
作者:朱秋平 期刊: 2019年第02期
战国至东汉时期,左江流域是岭南百越民族中骆越人的主要聚居和活动区域,左江岩画就是这时期骆越人遗留下来的杰作。近几十年来在左江沿岸发现的岩画共有79处,遍及宁明、凭祥、龙州、大新、江州、扶绥等地,沿江绵延200多千米。
作者:李梦玉 期刊: 2018年第07期
广西是多元文化的少数民族聚居地,其独有的多样性、独特性的少数民族文化,对当地现有的非物质文化遗产在传承与保护上有巨大作用。本文将以桂林漆器为例,结合少数民族其独有的民族特色的装饰纹样,浅谈少数民族装饰纹样在桂林漆器中的应用。
宁明花山岩画是战国早期至东汉年间居住在广西左江流域的骆越民族——壮族先民所作的古老而充满神奇色彩的岩画,画面生动地反映了壮族先民的原始社会生活和意识形态,展现了骆越民族的艺术风貌和审美趣味。文章从审美角度对花山岩画的原真激奋的情感表现、勇敢团结的力量表现、宏大壮阔与粗犷的美感表现、具有节奏韵律与整齐规范的视感表现四个方面进行研析。
自从花山岩画作被列入世界非物质文化遗产名单的岩画类非物质文化遗产以来,受到越来越多的关注,其知名度也日益提高。作为世界级的非物质文化遗产,对外译介正是花山岩画走向国际视野的一个必然选择。但是花山岩画的对外译介现状却不容乐观。本研究在分析花山岩画对外译介现状的基础上,发现其中存在的问题,并针对问题提出了详细的应对策略。
作者:刘晓亮; 王菲 期刊:《艺术品鉴》 2019年第5X期
本文选取最具代表性的壮族少数民族资源,例如干栏式建筑、壮族服饰、铜鼓文化等,将具有壮族特色的元素运用在油画创作中,丰富和拓宽广西本土油画创作的内容,最终达到油画民族化的目的。
作者:韦思 期刊: 2018年第01期
广西左江流域的花山岩画有着数不尽的图像,形态与类型各不相同,同时还包含了各种各样的故事。它们都展现了各自不同的独特寓意与作用。本文主要通过研究花山岩画中接近古文字造型的图像艺术特征,分析现代书法篆刻创作与花山岩画图像元素的相互作用,从而进一步充实和完善现代书法篆刻创作的理论体系。
晴鸟新啼,暗云旧梦,十万大山藏去。遥对南疆,似桃源深处。探奇险、陡壁拦回,费曲折、左江迟注。正凝眸,一带清波,翠峰影,接天宇。攀崖石,画人文,问刻岩烧赭,当年谁主。
作者:谭金玲; 韦福安 期刊:《广西民族师范学院学报》 2018年第02期
壮族民间集体仪式中仍存在的裸俗与岩画上壮族先民在参加集体祭仪,都表现为一种征服自然的力量表征和崇神尚祖的原始虔诚之美的文化内涵,壮族先民卉服习俗背后的宗教意识,是骆越先民真实生活的艺术升华,羽饰习俗与花山岩画所反映的壮族先民用鸟兽羽毛为饰祈求氏族繁荣的生殖信仰相吻合,花山岩画直观反映的壮族生殖信仰观念同样在壮锦动植物图案中得到含蓄表达,壮族服饰习俗因而成为花山岩画文化的重要文化遗存之一,并且自觉内化为...
作者:刘世丹; 王虹锐 期刊:《明日风尚》 2017年第21期
花山岩画具有丰富的民族历史文化内涵,是壮族文化的瑰宝和世界岩画的极品,在衍生工艺品设计中结合岩画元素、造型、文化等方面,合理运用地域文化特色,促进花山岩画景区构建具有文化传播、构造创新、保护发展的效益链。
花山岩画中的图像符号具有丰富的内涵,不仅仅是骆越先民留下的智慧结晶,更是骆越先民悠久历史的见证,具有重要的价值意义。从原始时代至今人类社会早已离不开物的存在,人类身陷于物质社会却又不得不与物发生纠缠,骆越先民也不例外,事实上花山岩画本身就是物的存在体现,骆越先民以岩石为载体表现自己的内心世界。自2016年花山岩画申遗成功后,有关研究获得更为充实的发展,本文从物化的角度对花山岩画的独特形态所蕴含的特定精神内容...
一 不知是天的意境,还是地的想象,让彩云飘转几个弯,便把2500年的时光,伫留在绵延逶迤的岩壁上?是太阳的构图,还是月亮的手绘,让红色的云霞落在了这片土地上,将璀璨的星星化为灵动神秘的画面,排在这青山绿水的左江岸?这些年,我每次面对那由无数个粗犷古朴的形象,构成的浩浩然、昂昂然、巍巍然的花山岩画,浩叹油然而出。
作者:刘亦武; 周涛 期刊:《西部皮革》 2019年第18期
广西花山岩画作为世界文化遗产,其图案元素在民族传统元素的领域中占有重要地位。但笔者经调查发现,花山岩画虽然作为民族传统元素的瑰宝,但其相关文创产品发展不足,市场上现有的花山岩画文创产品存在诸多问题。笔者认为,在当今文创产品蓬勃发展的时代背景下,设计者应重视和加强对花山岩画文创产品的创新设计,让更多的优秀文创产品进入市场。因此,笔者将花山岩画图案元素进行提取和创新,并与现代设计语言相结合,将花山岩画图案元素...
花山岩画文化景观是我国唯一进入世界遗产的岩画类艺术,这一藏于边境深山中瑰丽的岩画艺术之花在中国古籍中的记载寥寥,其艺术芬芳吸引到由此经过的越南使臣的极大关注,留存了32份相关文献,其数量高出中国文献记载10倍之多。越南使臣关注和书写花山岩画具有多重因素,花山岩画与越南山水相连、一线之隔的地理因素是越南使臣得以书写花山岩画的直接原因,中越两国间时间久、频率高的宗藩外交是越南使臣得以接触、关注和书写花山岩画的...