作者:马井成; 杨冬梅 期刊:《文教资料》 2020年第02期
随着时代进步和科学技术发展,当今国产数字电影文化产业正处于繁荣期。年年高升的电影票房和日益增长的观影人数,彰显着国产数字电影的蓬勃发展。但是,在繁荣的背后还是存在一些问题。如何提高未来国产电影质量和水平,需要深思。本文以《我不是药神》这一国产数字电影为例,对有关状况和存在问题,进行分析、探究。
前段时间,大家的朋友圈被国产电影《少年的你》刷屏了。这部电影几经波折,终于公映,豆瓣最高得分8.7分,上映15天票房破13亿。为什么它会有波折?又为什么会引起这么大的反响呢?也许就是因为它用前所未有的尺度,向观众们再一次揭示了校园暴力和未成年人犯罪的问题。
作者:曾笑鸣; 肖丁; 甘霖 期刊:《艺术大观》 2019年第04期
电影是一种综合了视听艺术和技术的传播媒介,通过各主创部门的合作与制作工艺的锤炼来共同完成。其中,电影音乐可谓是非常重要的存在,其不仅能够代替电影人物表达感情,补充言语未尽部分,也能够给予观众视觉和听觉上的双重共鸣,引人入胜。中国自改革开放以来,在国产电影音乐上已经取得较为明显的进步,创作出许多经典的作品。本文基于此时代背景,从电影音乐的本质特征出发,对国产电影中的民族性及如何使用电影化的音乐语言进行电影创...
中国国产科幻巨制《流浪地球》在2019年春节档上映后,实现票房与口碑双逆袭。有评论称,“这部电影让中国人的思维活跃了起来,也让中国科学和科幻的发展实现了并轨运行和协调发展,中国科幻片的春天即将到来。”中国的科幻电影在过去并非一片空白,不过在科幻大片的意义上,在能够与好莱坞科幻电影看齐的,《流浪地球》是中国国产电影的第一部。
中国有文明古国的标签,而且毫无疑问,拥有丰厚的文化也是我们作为一个中国人的骄傲,但有些关乎文化的领域,国人却没有做到应有的水平,比如几乎每个同学都经常看的电影电视剧,也就是影视文化。狭义地讲,'影视文化'指的是电影、电视共同的'有声有画的活动影像'即影视艺术及其对社会生活的影响;广义地讲,'影视文化'泛指以电影、电视方式所进行的全部文化创造。上面那堆就是百度百科给影视文化下的定义,但我觉得说白了.
红榜1寓言式电影:现实主义创作的新拓展《光明日报》(2019年06月19H15版)近年来,国产电影一个令人瞩目的创作趋势是寓言式电影的集中出现,它展现出当代中国电影创作者强烈的表意欲望。这一电影创作趋势的核心表现是创作者营造出鲜明的电影假定性,并在这套假定的基础上,试图用电影语言去概括更宏大的人性、社会和历史,甚至是探讨抽象的哲学话题。
推荐理由1.在CSSCI来源期刊《西南民族大学学报》(人文社科版)2018年第5期、第10期分别发表电影学术论文《理想的破碎与重建——张猛导演的电影艺术世界及文化范式》和《论世界电影史的分期问题(1895年以来)——在'互联网+'与新媒体时代语境下》。后者被《新华文摘》'论点摘编'。
<正>易小星认为自己是个内心很悲观的人,但他觉得"伤心的事情,要笑着把它讲出来"。所以《万万没想到》中一心向上的主角王大锤总是备受挫折,令人啼笑皆非他曾经戴着画有"叫兽"的纸面具,出现在各种搞笑的视频里,讲如何玩游戏,如何练"神功",其诙谐幽默的台词总能让人捧腹大笑。之后,"叫兽"摘下面具,剃了光头,站在摄像机的背后。网络迷你剧《万万没想到》让易小星转身变成了"导演",成为网民心中的"喜剧之王",甚至有人拿他和"国...
国际大盗麦克左手拿着手机,右手拿起座机听筒,电话中传出了他自己的回声,大盗气得傻了眼:“我顶你个肺!”全场观众笑声一片。导演宁浩摸着黑儿,走出影院,笑容一直挂在脸上。这部电影从首映到现在,他看了快20遍,还不包括在剪辑台上的100多遍。“我闭着眼睛,就能背出每个画面、每
11月上半月最火的电影,既不是《猩球崛起》,也不是《铁甲钢拳》,而是小成本国产电影《失恋33天》。它上映一周就拿下2亿票房,还成为街头巷尾议论的热门话题。一部投资不足千万元的小片,其收益率超过了好莱坞大片《阿凡达》。这个“以小搏大”的票房神话,是如何缔造的呢?
2019年是国产电影继续成为社会热议现象的一年。这一年,更多的国产电影凭借高质量、高水准,力压自美欧印韩日等国家、地区引进的“大片”,取得了高口碑、高票房的绝对优势。在《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《罗小黑战记》《烈火英雄》《我和我的祖国》《中国机长》《少年的你》等现象级电影中,动漫电影是极为醒目的一个类型。尤其是《哪吒之魔童降世》,公开的票房数据显示,截止2019年10月12日,这部电影收获了49.7亿元人民币的票...
有人说《快把我哥带走》里的大人都特別不靠谱,他们带来的所有悲伤都是小孩在扛。想一想离婚率上升、出生率下降的现实,此戏谑之辞不是没有道理。现在国产电影里越来越好看的类型电影,是青春片。一些小小年纪的演技派崛起,已经很有实力地撑起大银幕。前不久上映的《少年的你》,口碑和票房双爆棚,让人们对讲好中国电影故事极大提振了信心。
有关部门看不看得清百姓当然很重要,更重要的是他有没有把百姓的需求和感受放在心上。最近,有一部国产电影引起热议,叫《被光抓走的人》,讲述一道神秘的光把一些人抓走的奇妙故事,名字和内容都让人印象深刻。
本文以融合媒体语境下的国产电影为研究对象,分析了国产电影的媒介融合现状:从技术角度来看,互动体验更加丰富;从内容角度来看,内容资源更加丰富;从终端角度看,观影突破时空限制;从市场角度看,市场链条得以延伸。在此基础上,本文从数字叙事的角度,根据数字叙事的主体、方式与媒介、叙事内容三个层面对国产电影讲好数字故事的策略进行了分析。
文学创作中的家园意识,一直是文艺学中不可忽视的类型学主题,随着电影的出现,家园也频繁出现在银幕上。郭帆根据刘慈欣小说改编而成,有着"开启中国科幻元年"之誉的《流浪地球》,就渗透着浓郁的家园意识。影片中的家园意识具有独特性,它在展现近未来时代人们的物质与精神家园状况,探寻人类在绝境中对"小家"与"大家"关系的处理之道时,既有别于刘慈欣的原著,也不同于当代的同类题材科幻电影,呈现出了别样的审美品格。
通过对国产传记电影的透察,我们不难发现,回溯性叙事普遍存在于国产传记电影中。它以回忆、梦境、“死人说话”等形式,实现了倒叙和插叙,避免了传主的故事以一种单调刻板的顺序出现在观众面前,叙事时间出现了积极的畸变,在有限的时间内,电影能表达出更丰富的内容。此外,回溯性叙事巧妙地融合了传主、传主同时代人以及后人对传主的主观性评价,为观众凝视电影主人公提供了有价值的参照。
作者:张斌; 陈良慧 期刊:《电影新作》 2019年第04期
2010年以来,在中国电影市场迅速发展,电影票房不断增长的同时,出现了一系列口碑与票房相悖反的电影,形成了一种频繁出现的电影口碑两极化与票房撕裂现象。文章针对这一现象,从电影市场发展的结构性矛盾,评价方式的重构,'新'观众主体需求的复杂性,文化、资本与艺术表达之间的冲撞等四个方面深入分析了此现象产生的原因。