作者:杨晶; 李雪莹 期刊:《边疆经济与文化》 2019年第12期
在现代社会中,错觉文化元素的应用越来越广泛。现代绘画中的错觉文化元素,往往具有深刻的文化底蕴及精神内涵。分析错觉产生的原因,可以得知错觉包含观察者心理上以及生理上的变化。通过构图、比例、色彩、运动感等四个方面来探究当代油画中错觉文化元素的表现形式,列举当代油画作家的画作,并进行更深层次探讨,从而深刻理解错觉文化元素在当代油画中的应用。
唐卡(Thang-ga)也叫唐嘎,唐喀,系藏文音译,指用彩缎装裱后悬挂供奉的宗教卷轴画。唐卡是藏族文化中一种独具特色的绘画艺术形式,题材内容涉及藏族的历史、政治、文化和社会生活等诸多领域;传世唐卡大都是藏传佛教和本教作品。本文主要分析论述了藏族绘画中常见的几何构图形式的种类和重要性,为日后的创作提供一些帮助。
分镜头剧本不仅是电影拍摄中不可或缺的环节,也是动画片制作中不可缺少的一部分。优秀的分镜头剧本可以把握整部短片的整体感觉和方向,能够大致描绘出整个动画的最终实现效果,是一部动画的施工蓝图。它直接决定了整部动画片的故事节奏,对动画片的整体风格也有着举足轻重的作用。因此,设计者除了要构思每个镜头的构图,还必须考虑到镜头运动的轨迹,景别的划分,镜头之间的连接关系与转换关系等等。本文讲述了分镜头剧本的部分构成在动...
本论文先从现代油画审美的发展开始论述,从油画整体的构图审美发展变化历程到在中国油画构图审美发展趋势由大到小探讨构图发展,后简单阐述构图美在油画创作中起到作用及运用,最后作者就现状对构图展开合理的推测。
随着数码产品的价格逐渐贴近大众,拥有数码相机的人也越来越多。对于刚刚开始接触数码摄影的朋友来说.其实最想拍的就是MM了!因为只要能给MM拍出漂亮的照片.就能够让她对自己的好感度急速增加。为了能让那些“初摄”数码的朋友尽快掌握人物的拍摄技巧,笔者在下面就给大家介绍一下拍摄中最重要的人物构图。只有构图合理了.才能够在照片中突显MM的可爱与漂亮^_^!
光线、色彩、构图是摄影视觉语言的艺术表达形式中不可或缺的三个视觉要素。通过合理运用视觉语言的元素将能优化视觉形象在画面中的呈现,并且能带给观者更多更强烈的艺术享受。
本文通过归纳和研究了50-90届奥斯卡最佳动画短片的海报,并对其做了符号学研究,海报样本来源于豆瓣网。时间跨度为1977年到2017年。时代一直在变,但一部好的动画短片的海报设计构图和用色始终会遵从一个大致发展规律。电影海报作为一种视觉符号表现形式,同类型会有较相同的表现符号,所处年代也会在海报上打下深深的符号烙印。说明符号语言在同一语境下具有稳定性和相似表现力。
本文试图从纳比派巨匠博纳尔与维亚尔的室内画的具体作品中,进行形式因素的探索分析,着力于其绘画空间的构图,探讨二位大师内心所想所思,尤其是在艺术实践中的构思与创造,以及从二位大师的作品中受到的启发,以期为以后的绘画实践提供经验和思考,并为以后的深入研究提供可能。
花鸟画的构图,不比山水、人物。山水有山石树木、亭台楼阁、飞瀑流泉等等,以及近、中、远景 的区别,空间距离很大;人物有男女老幼和各族、各阶层的不同特点。只有花鸟画空间距离的不大,题材内容一般。因此,构图的问题显得特别重要,现阐述如下
作者:Robert; Gendler; 傅承启 期刊:《中国国家天文》 2015年第01期
细心地构图能使你的天文摄影技术升至一个新的高度。 深空天体摄影与其它大多数类型的摄影都不同。天体摄影师要合成多幅长曝光图像,在抑制噪声的同时增强信号,将暗弱的天体在图像上显露出来,这是一项基本功。这里采用的技术也是其它摄影很少遇到的,诸如各种场校正、像素剔除方法和三色技术等。
黄其昆:构图均衡,色彩艳丽,但题目起得太牵强,好的照片命题是画龙点睛,这里却是“画”不达意了。
使用Photoshop将多张图像巧妙地拼合在一起,能得到构图更完美的图像。
作者:杨佳 期刊:《内蒙古艺术学院学报》 2009年第04期
王荣先生的水彩画运用有效的构图和色彩,以和谐的色调描绘心中的自然。作品中既有整体把握,又有局部的独特表现。他把自己的理想和追求,都融进他对生活的描写中,言说着自己对乡土、对自然的感情。他画他的生活,在生活中留意感觉,在感觉中梳理情思,在情思中寻找真我。
作者:惠特尼.戴维斯; 石然; 刘翔宇 期刊:《内蒙古艺术学院学报》 2016年第04期
“古典”时期浮雕作品的“同位构图”模式,其特征是各种人物形象和元素之间的孤立,相互构成对方的同为元素或是附属单元,并不构成有机的整体。阿玛纳时期的艺术家对于创作构图的作用有着充分认识和自觉,首次综合运用风格、准则、哲学和传统来生产艺术作品,使得作品的整体布局取代了同位创作构图中孤立的形式和意义特征的聚合,是这一时期艺术创作的重要创新。
中国海洋玉髓首席收藏家徐惠恩先生把海玉和雕刻艺术结合起来,创作出了不少天人合一的佳作。他凭着深厚的美术功底,在短时间内就掌握了海玉雕刻方面的相关技巧,在作品的设计与构图上,他根据不同的题材内容,因石取势,因色构图,因纹施意,去除瑕疵,遮盖弊点,以充分地体现海玉雕刻作品之美。
海洋玉髓藏品经过了人工切割打磨,所以图案的效果常常取决于人工构图的水平。一生一死,皆在师傅手下的方寸之间。 这篇文章,讲的既是海洋玉髓的构图问题,也可以当作所有需要切割打磨的画面类观赏石宝玉石的构图指南。
作者:殷俊; 朱胜甲 期刊:《安庆师范大学学报·自然科学版》 2007年第03期
中国古代工笔重彩画是中国绘画的主要样式之一,在主题情调、构图安排、造型形式等方面具有很强的装饰性特征。
作者:王晓丽 期刊:《广西科技师范学院学报》 2018年第01期
《聊斋志异图咏》 的空间语言渗透了传统绘画中 “置陈布势” 的空间意识, 既重诗文又强调绘画的形式美感, 直观再现了小说丰富多样的故事情节.其物象多样的组合主次分明, 构思巧妙, 布势合理, 变化中有统一、 统一中有变化.其在内在美学结构、 外在物质结构及自然物象三者间维系了微妙的和谐平衡, 体现了中国传统文化母体中“精神把握” 的核心内涵.
瓦当作为中国传统的一种建筑及装饰材料,具有独特的装饰意味和较高的审美价值。汉代瓦当体现了瓦当的最高艺术成就,画面内容丰富,图案造型生动,构图明晰,呈现出一种昂扬向上、豪迈奔放的气势,具有独特的民族艺术特点和深厚的文化韵味,是中国建筑特有的“艺术语言”。
作者:陈艺博 期刊:《艺术品鉴》 2019年第10Z期
临摹古代经典——这一学习绘画的必要途径,使得后继者在获取自然物象的同时,无法绕过这个巨大的参考体系。明朝印刷业与世俗文化的勃然兴起使经典的神龛地位发生倾斜,对绘画经典的解读方式也因时而动。意临是临摹的一支,因具有变动和包容,对于师古之人更具有指引价值。董其昌的师古则是建立在意临的基础之上。他在不违背前人经典的构图前提下,运用仿古的方法形成独特的笔墨语言,而意临作为从临摹到创作的关键性环节,对绘画创作具有...