作者:梁金凤; 赵强 期刊:《青少年学刊》 2017年第05期
本文通过对国产青春电影相关研究的梳理与分析,着眼于传播学的视角,结合社会学、心理学等学科知识,在总结观看大量国产青春电影的基础上分析国产青春电影在其传播过程中对青少年这一特殊受众群体社会化进程所产生的负面影响,主要体现在现实生活知识的虚无和行为规范的异化。继而,重点从媒体的社会责任缺失以及青少年心理接收特性两个方面来探究原因并提出对策。
在我国,青春电影由于受众广泛、成本低廉,并且以其独有的类型化特征成为中国电影市场国产电影票房的主力军。本文对国产青春电影的叙事背景和场所的设置、人物形象设置和叙事手法设置等方面进行深入分析,以此探讨找国产青春电影的创作规律以及类型化特征。
在一个年轻观众占绝对主导地位的时代,"青春"作为一种类型思维被广泛采纳,几乎所有类型电影都试图在各自的框架内与"青春"对话。作为类型的国产青春片尚处在形成之中,它广泛借鉴其他类型的表现手法,试图勾连观众以往的类型观影经验,努力溢出"青春"的拘囿,进入主流文化的界域。得益于年轻观众对类型创新的包容度较强,青春片成为跨类型实验的演练场,近年来国产青春亚类型十分活跃,这类影片尚未形成类型成规,还有长足的类型发展...
《致青春》是新世纪国产青春电影的开端,怀旧文化的流行使得青春题材的电影在很长的一段时间内成为国产电影的代名词。在商业电影充斥银幕的大环境下,制片方为了挣票房、博眼球,国产青春电影的内容一度与主流价值观发生偏差,被大众诟病。市场的迅速缩水迫使2017年后的国产青春电影快速作出调整,静下心来对“青春”这一话题进行重新思考。本文将从女性形象的角度解读国产青春电影的变化。
近年来,越来越多拼盘式的“快餐”电影层出不穷,大打青春旗号,为了创造可观的商业利益一味迎合大众审美需求而不惜降低艺术品质,以单一的电影主题、相似的电影情节、失之偏颇的价值观念打造出一部部具有固定化和同质化倾向的“青春电影孪生体”,严重阻碍了国产青春电影的健康发展。青春电影面向的是以青年人为观影主体的消费者,因此肩负着传播正面价值观念的重任。基于此,本文以剖析当前国产电影面临的困境为基点阐述国产青...
从2013年《致青春》的上映到最近热映的《左耳》《何以笙箫默》,青春题材的国产电影以其主题的共鸣性、营销的独特性等原因分得中国电影市场的一杯羹。本文拟从影视创作和影视文化的角度出发,探讨这一系列青春电影取得成功的原因,为此类电影类型的健康发展提供意见。
青年文化是斑驳多维且富有鲜明时代特征的,而关于青年文化的影像表达,在近年却呈现出越来越多的“共识性”表达。如在“时间”层面,因回忆而实现的道德豁免和对往事的美化成为常态;在“受众”层面,迷群观众的热情支持为较多质量不高的青春电影带来了高分评价;在“空间”层面,影片人物的行为被放置在校园空间与社会空间中交叉进行,在两相对比中凸显了青春经历的独特与美好。本文通过以上三个维度对影片叙事的窠臼化、俗套化赋予“合...