如果说,浪漫主义作为一种文学思潮,虽然在中国的现代文学上并未形成。但我们摒弃从“创作方式”的角度来划分,而是按照浪漫主义的本质,从逃离、回归自然、理性反叛三个部分来分析废名,可以看出废名的小说是具有浪漫主义色彩(或者说浪漫主义倾向)。废名在现代作家拥有自己的独特性,他作品里体现的浪漫主义色彩,会让我们能够回归浪漫主义本身来进行讨论。更能够体现出废名不受当下时代的束缚,回归到“个性”本身。
<正>四月的风,真好!清晨,在香樟树下,读汪曾祺。读汪曾祺四十年代的佚文,那些青春的文字。十几株高大的香樟树,头顶上都是新绿的叶子。无数的新绿的叶子密集地翻动着。叶子的缝隙里是晴朗的四月的天空。空气真清新。干净的风,吸一口,什么感觉也没有——本来就是这个样子。干净的空气直抵身体的底部,身体快活了起来。这样的风,仿佛有"营养","营养"了脑子和心肺,于
作者:刘丽朵 期刊:《湖南文学》 2010年第11X期
<正>1她有一个女妖的名字,眉眼很像阿Sa,她的身体:"细小的骨骼,藏肉,看上去丰盈,然而却要足实得多"(塞壬:《羊》)。我知道她的身高和体重:1.56米,42公斤,(塞壬:《夜晚的病》)——标准的南方身材;我知道她的属相:老虎,跟我一样不好嫁(按照旧的说法,人们不太会娶鼠虎和属羊的女人);我知道
<正> 一个城市,如果能够对悉心地洞察她、感知她,并且怀着无限的热爱和维护之心去描绘她、讲述她的人,生出感激之情的话,那么,苏州这座城市所应称谢的,首先要数这样两位作家:陆文夫和王稼句。如今,陆文夫先生已经远去(愿他的灵魂在地下安息),但稼句还继续生活在他所热爱的苏州,仍然在做着苏州的"代言人"与"诠释者"。前不久,另一位
作者:郝朝帅 期刊:《湖南文学》 2011年第11X期
<正>作为新手,曹永的出场很生猛,出手也很密集,短短两三年间已经积累了相当的成绩和关注。像很多知名前辈一样,这一时期他的故事多盘桓在一个固定的乡土空间。这是他们血脉通连、知冷知热的一方世界,多年黏稠的生存体验在其
作者:刘勇; 苏建美 期刊:《华夏文化论坛》 2011年第01期
<正>各位老师,各位同学,大家下午好!我这次讲的题目是"五四新文学的文化底蕴和文化品格",这个是一个比较大的题目,但我主要不讲五四新文学本身,而是侧重讲跟五四新文学相关的各种文化背景和文化内涵,讲文化的多种元素对五四新文学的作用和影响。我的一个基本感受是,五四新文学并不是文学本身兴起的事情,而是历史、政治、经济、
废名20世纪30年代以后的诗歌,表达了一种强烈的虚无性时间意识,即:时间的易逝性,时间的无常性和时间的无情性。他认为正是时间的这三种虚无属性与生命的有情构成了悲剧性的冲突,使得现实人生世界一切的美丽、幸福都如梦幻泡影,而经不起考验,无法让生命在现世中获得永恒。废名诗歌中的这种虚无时间意识,正是其作品中现代性特质的一种体现。
在废名小说创作中,山水自然风景和人文社会物象是其关注的两大主体。山水自然环境大部分来源于废名幼时居住黄梅时的地理记忆,也是其小说故事情节展开的背景。由独特的佛禅文化、民俗风情等构成的人文环境潜移默化地影响着废名的思维方式、世界观、价值观的形成,一定程度上反映在其小说创作中。从文学地理学的角度重新解读废名小说创作,并借此探讨其审美经验和美学视镜,或许是一次有意义的尝试。
本文在文类视角内,对中国现代作家、学者废名的有关小说的部分文学观念——'文章观'进行研究,进而考察其小说的文学形式与当时文类制度之间的关系。本文以为,在中国现代文类被逐渐确立的语境中,废名的'文章'作为既表征个人文学理想,又游离于中国现代文类制度的一种构形模板,集中反映了废名对'中国现代小说'文类界限的质疑与冲击,并促成了废名建立以小说文类'理想型',即'文章'为核心诉求的中国现代小说的再建构。
作者:高原 期刊:《中国古代小说戏剧研究》 2005年第01期
<正> "写小说同唐人写绝句一样",这是现代作家废名的创作自许,而他的"诗化小说"亦足以彪炳后世无疑。但稽之历史,则废名似乎还难以领"鲜"一步。如果我们不纠缠时间序列上的先后问题,说编纂于南朝的《世说新语》也曾"写小说同唐人写绝句一样",那我们的意思显然不是强词夺理于在先的《世说新语》曾效法在后的"唐人绝句",而只是想指出它们在某种民族文化品格上的血脉贯通而已。
作者:那与 期刊:《中国诗歌研究动态》 2012年第01期
<正>2011年6月17日上午,北京大学中文系副教授姜涛在首都师范大学中国诗歌研究中心会议室做了题为《从周作人的〈小河〉看早期新诗的政治性》的讲座。本次讲座由诗歌中心专职研究员张桃洲教授主持,文学院李宪瑜副教授也出席了讲座,另有文学院多名硕士、博士研究生参加了讲座。
作者:马正锋 期刊:《中国诗歌研究动态》 2009年第02期
<正>朱英诞(1913-1983),原名朱仁健,字岂梦,号英诞,笔名有庄损衣、朱青榆、琯朗、朱芳济、杞人、朱杰西等。江苏如皋人,生于天津,少年时就读于天津南开、汇文中学。后举家迁入北京。朱英诞的父亲精通旧诗词格律,受家庭熏陶,朱英诞自小酷爱诗文,1928年尚在天津汇文中学读书的朱英诞写了自己的第一首新诗《街灯》,很得老师喜爱。
作者:冷霜; 段从学; 姜涛; 张洁宇; 孙晓娅; 张桃洲 期刊:《中国诗歌研究动态》 2008年第02期
<正>时间:2006年10月20日一、"现代派"背景下的格律探索冷霜:我想先交代一下《分叉的想象》这篇文章的写作情况、基本的思路。这篇文章是我博士论文其中一章的主体部分,发表在最近这期《新诗评论》上之前又作了一些修订。我在写博士论文的时候已经注意到林庚在30年代所谓"现代派"诗人中的特殊之处,但是对他的具体的认识是在这一部分内容的写作一步步展开的过程中才完成的。
作者:高恒文 期刊:《现代中国文化与文学》 2015年第01期
作者:王泽龙; 伍娇丽 期刊:《现代中国文化与文学》 2015年第02期
作者:段从学 期刊:《现代中国文化与文学》 2005年第02期
<正> 一从梁启超提出"欲新一国之民,不可不先新一国之小说",到鲁迅"改造国民性"的文学创作,再到以"满腔热情地,千方百计地去塑工农兵的英雄形象"为根本任务的六十年代,中国新文学始终自觉地把创造时代的"新人"作为参与社会改造和文明重建的基本方式之一。为此,说"改造民族的灵魂"是20世纪中国文学的总主题尽管未必恰当,但新文学之致力于"改造民族的灵
作者:霍巧莲 期刊:《山东英才学院学报》 2006年第02期
废名不是从思想史角度而是从审美的角度来反思现代性。他的田园小说以含蓄的笔调暗示了工业文明的短处,张扬了以人为本主体性生命反思;同时,他又把自己的现代生命思索借传统诗学式意境、意象手法烘托出来,体现了艺术表达的精致化取向。
朱英诞者,何许人也?生于津沽(1913),书香世家,后迁居北平,30年代初正式开始新诗创作,从此一发不可收拾,虽然过早地没入历史的背面,但曾一度踏入“京派”现代主义诗人群——“废名圈”,成为与废名、林庚堪可比肩的诗人,接替废名在周作人主持的北大文学院讲授新诗,而后辗转谋生,解放后隐居北京深巷的纸阁芦帘里,将诗歌创作坚持到生命最后一刻(1983)。