世界影视发展蒸蒸日上,中国电影产业也正以快速度、大容量、多元化的态势朝更大的目标迈进。从艺术生产理论角度来窥视近八年间国产电影的整体发展,其中电影的生产创作者、文本形态、审美意趣都发生了诸多变迁。新锐导演群体的崛起为当下的电影创作注入了新的活力,因来自不同的领域,其风格大相径庭,这是目前中国电影文本多样性的重要因素;文本形态因创作者的转型而产生变化,具体形态变更体现为后现代主义色彩浓厚,陌生化叙事的运用...
1980年谌容的中篇《人到中年》(《收获》1980年第1期)问世,立刻引起了社会的强烈反响,被评论界、研究界看成是“新时期”文学“复兴”的标志性作品之一,并在全国首届中篇小说评奖中一举夺魁。应该说,产生如此巨大影响原因,在于小说文本和电影文本,所揭示的社会问题是人们感同身受的,社会价值观念变化的集体无意识,以及逐渐在分离的个体主义价值取向,也正好迎合了人们的价值选择与心理驱动。
作者:雷建军; 杨慧 期刊:《西南边疆民族研究》 2014年第01期
相对于符号系统确定、叙事技巧闭合的商业电影,实验电影的文本具有较高的开放性,因此,实验电影往往是带有意义未定和允许多元解读的气质。有意思的是,在实验电影的开放性中,意义的不确定往往还有着某种可见的被建构和被转移的路径。本文使用文本分析、导演阐述和受众访谈等多种方法,意图从选题到创作到观看的三重维度中发现蕴含着的三次意义生产和转移,并通过关注这三个环节,来探究文本意义产生和转移的过程与价值。
黄渤"演而优则导",给观众带来了《一出好戏》。但电影的"戏"在哪里?这关乎"戏质"/Theatricality理论——antitheatricality/反戏质,mimesis/模仿,theatrum mundi/戏梦人生和metatheater/元戏性。电影文本、戏份的丰富保证了其对文明的拷问的追索,是当下中国电影少见的批判之作。
作者:毕会娜; 宋桂娟; 王越 期刊:《芒种》 2014年第03期
由于数字技术的加盟,电影艺术的创作、传播和接受等诸多领域都发生了重大变化,甚至引起了对于传统电影美学本体论的质疑和“电影是什么”这一问题的再思考。本文试图从电影文本的变化着手,在电影数字化理论与技术的双重语境中分析电影美学的建构。在此基础上,对数字电影的本体研究和数字电影究竟该“何去何从”提出自己的观点。
文学是电影的源头,电影是文学在大银幕上的艺术表现。电影的基础是文学,文学也是电影的延续。电影和文学是密切相关的。文学是一种静态的文字作品形式,而电影是一种基于文学作品的动态转化方式。电影的表达方式更加丰富多彩,声音、文字和画面的结合给人最感官的直接冲击。虽然电影相对于文学来说是很年轻的,但是电影和文学之间的关系是非常密切的。
作者:曹疏影; 刘玉梅 期刊:《明日风尚》 2011年第10期
<正>作者:也斯译者:天窗出版"谁人在微明中举火/最能温暖你的肠胃"也斯的粥诗这样写道。他的食物散文也若此,"细语商量",温煦动人。食物不是也斯创作的重点,但一定是重要的部分,因为专门关于食物,他已出版过两本诗集,一本小说。这次又有散文集,既非食家评点,也不关参肚鲍翅,重在讲述食物于记忆、人物、境遇、文学电影文本、东西诸样异类文化之间穿梭往来的故事,"散文的散步"。