随着我国新媒体技术的不断发展,传播媒介形式也发生了巨大变化。电视配音是当前我国电视媒体主流的组成部分之一,这对于提高电视制作水平有着重要意义。本文以纪录片为例,探讨其背后的风格化意义。
电视纪录片是用电视手段对某一政治、经济、文化、军事或历史事件以及某一人物或群体作纪实报道的非虚构的录像节目。它纪录的是真实环境、真实时间里发生的真人、真事。在任远的《电视纪录片新论》序言里说,这个“四真”,是电视纪录片的生命。但在看了纪录片《舟舟的世界》后,我对纪录片的真实性产生了一些怀疑,现从以下几点来阐述一下纪录片的真实性问题。
随着科学技术和电视传播途径的不断深化,一种新的电视宣传体裁——电视汇报片如雨后春笋,正在蓬勃兴起,成为继电视纪录片、电视专题片后的新秀。电视汇报片表现形式的多样性和直观性成为各级各部门向上级和对外展示本单位形象的有效载体之一,适合领导视察、会议播放等,很受欢迎。本文将自己近年来为各部门制作电视汇报专题图像拍摄与编辑细化等制作流程与大家进行分享。
电视纪录片和民生新闻节目看似无关联,但仔细分析后不难发现,两者各有优势,可以相互借鉴。首先总结了两者的异同点,就电视纪录片拍摄风格对民生新闻的影响加以分析,然后提出了一些促进两者融合的建议和措施。
随着跨文化传播趋势的不断上升,各国开始逐渐意识到跨文化传播渠道的重要性,尤其是电视纪录片对跨文化传播的影响。本文针对跨文化传播,首先分析了跨文化传播理论,其次分三个方面对电视纪录片进行跨文化传播的意义进行了论述,最后根据跨文化传播的需要,提出了几点电视纪录片跨文化传播的建议,希望本文的研究能为跨文化传播的发展提供帮助。
随着人们生活水平的不断提升,人们对自己的精神产品的期待值也有所提升,这使得人们在观看电视纪录片之时,除了要获得最基本的事实,还希望自己获得足够的精神体验。为了满足人们的需求,在电视纪录片的制作中,一般会采用故事化的叙事技巧,以事实为基础,然后借助合理的故事化叙事方法,以吸引广大受众的观看欲望。本文先围绕电视纪录片故事化的概念进行阐述,然后就故事化的呈现原则进行分析,最后就故事化的叙述手法进行探讨。
一位剪纸艺人,被中央、省、市电视台拍摄过多部电视纪录片,蜚声大江南北;他的剪纸作品在国内外频频获奖,享有“中国神剪”美誉;他以剪纸为载体传播友谊,使祖国的艺术瑰宝走向世界;他成功地将手工艺术推向市场,在大都市经营剪纸艺术品,使一部分下岗职工实现了再就业,荣获“十佳创业明星”荣誉称号;他积极参加社会公益活动,努力回报社会,被评为南京市“好市民”、南京市“身边好人道德模范”。可谁能想到,他竟是一位三...
用9个小时来解释近500年来世界上发生的变故,央视二套日前播出的12集纪录片《大国崛起》,给本来还算平静的荧屏投入一颗重磅炸弹,在知识界引起轰动,很多人在看完电视后又跑书店……史料、解说词、专家观点、电脑特技,几乎每一个片中元素,都引起观众莫衷一是的评说和媒体乐而不疲的讨论。随便用一个搜索引擎一搜,《大国崛起》的关联文献竟高达2,840,000条之巨!
国家形象的塑造有助于彰显我国的综合实力,并获得更多政治认同感,同时需要通过不同节目形态的积极参与。其中纪录片作为一种电视艺术形式,其真实性的特点,逐渐成为塑造国家形象的有力武器,两者之间有着密切的联系。因此,本文将围绕电视纪录片为出发点,通过分析电视纪录片塑造国家形象的重要性,来深入探究我国电视纪录片塑造国家形象的对策。
2016年'G20杭州峰会'到2017年的'厦门金砖五国会议'都是中国新闻传播史上的重大的时间节点。纪录片在重大国际事件的对外宣传中发挥着举足轻重的作用,使中国传播、跨文化传播达到了新的高度。至此我们不禁开始思考,如何让纪录片更好的讲好中国故事?本文以《杭州》和《辉煌中国》为影像文本,深入分析央视与地方卫视纪录片叙事方式的差异。
电视纪录片与电视剧有相似之处,都是在为人们讲述一个个故事,不同的是,电视剧的内容是虚构的,而电视纪录片讲的都是真实可靠的事情。但它们都有一个共同目的,就是让故事情节深入人心,符合观众审美,然而决定电视纪录片是否能抓住观众的胃口,满足大众审美需求的关键是电视纪录片的叙事结构,叙事结构决定着纪录片的内容之间的连贯性,就好像是整个纪录片的支架,是其精髓所在。
随着影视审美标准的多元化和影视制作技术的迅猛发展,观众对摄影手法的要求越来越高,运用非常规的视角拍摄手法的航拍技术已经进入我们的视野。无人机航拍作为一种兼顾成本、操作技术难度、安全系数等多方面因素最为理想的航拍解决方案,开始更多地出现在大型纪录片、专题片、新闻报道等节目的拍摄中。航拍以独特的视角,全面而生动的展示拍摄地点,宏观而又有冲击力的画面,给观众带来焕然一新的视觉享受。航拍的出现不仅增加了电视节...
一、中国纪录片与国家形象纪录片在中国已有八十多年的历史,它是由西方翻译过来的名词。由于电影线路上的纪实性拍摄减少,使得纪实片几乎成了电视纪录片的简称。国内外很多学者对此做个明确的定义,在这里,笔者将纪录片看作是利用一种非虚构的艺术手法,通过现实生活获取声音图像等传播素材,真实客观的对事物进行表现,加入对纪录片的认知和评价,并且提出问题的创作者。纪录片以其客观真实的性质,成为了解一个民族的文化,社会结构乃至...
在电视媒体不断发展的社会背景下,体育行业的宣传需要与电视技术的发展相结合,中国的体育电视纪录片应运而生。根据对电视画面审美维度的划分,本文通过分析知觉审美、叙事审美、诗意审美对体育电视纪录片的影响进行分析研究,指出体育电视纪录片的发展应当表现人物的真实品格、加强叙事技巧、加强情感表达,从而达到推动体育事业的发展,扩大体育事业影响力的目的。
为了探索'互联网+'时代电视纪录片的制作策略,首先对当前阶段我国电视纪录片的制作现状进行了分析,最后从内容转变、信息技术应用、处理好娱乐与纪实直接的关系以及丰富传播渠道四个方面论述了具体的制作策略。
抗日战争时期,以重庆为中心的中国西部地区,是中国抗战的大后方,是支持和支援前线战争的战略基地。最艰难的岁月里,在抗日民族统一战线旗帜下,国共两党与大后方人民,共同撑起了抵御外侮、争取民族独立自由的脊梁。2015年8月31日,12集电视纪录片《大后方》一经播出,即取得非常热烈的社会反响。为此,本刊特遴选纪录片《大后方》第11集《盟友间》,以文本形式讲述中国如何英勇抗战、走向大国地位的历程。作者的娓娓描叙,
2013年9月15日晚,中日战争国际共同研究第五次会议落下帷幕后,众多专家学者并未匆匆离去,而是在中秋佳节即将到来之际,以清茶就月饼,在温情融融的中秋茶会中,举行了电视纪录片《大后方》的开机仪式。
[本刊讯]由上海市新闻出版局出版博物馆(筹)与上海文广新闻传媒集团纪实频道共同合作的电视纪录片《火种——中国科学社》于2008年3月15日起在上海纪实频道《档案》栏开播。该纪录片共8集,讲述了20世纪初叶的一群留美学生,在系统地接受科学技术教育的同时。怀着科学救国的理想,自筹经费创办《科学》月刊和中国科学社的故事,
《远方的家》是央视四套主打的一款介绍中国地理及社会文化的电视记录片,具有较高的收视率及影响力。在《远方的家》系列节目中,有一些专门对于少数民族武术的介绍。文章对于该节目中播出的少数民族武术内容进行分析。研究结果认为,在该节目中主要对于少数民族的历史源流、套路演练、功法练习、招式拆解进行了详细的介绍。同时少数民族武术在央视一级的电视节目中播出,对于提升少数民族武术存在地位、传播少数民族武术文化、解...
10月16日,电视纪录片《中国:时代》(《China:Time of Xi》)在美国探索频道亚太电视网完成首播。这部纪录片由探索亚太电视网副总裁魏克然和英国电视制作人丽兹·麦克劳德担任监制,分为“人民情怀”‘‘大国治理”“合作共赢”3集。这是一部首次以系统解读主席治国理政思想为主线的电视节目.