《死者田园祭》是日本导演寺山修司于1974完成的实验电影作品,不仅在叙述结构上做了大胆的实验,还对电影美术中的道具做了大胆的尝试,对影片起到了重要的作用。道具在实验电影中被广泛使用,只不过常规电影中的道具使用受到了叙事和电影观的约束,在实验电影中对道具的使用非常大胆,很少受到约束。本片中的钟表、“锤子”、风车、火柴盒等,对电影时空的重构和观念的表达都起到了很好的作用。本文阐述了道具在实验电影语言表达中的特...
作者:汪影 期刊:《北京电影学院学报》 2004年第05期
盖·里奇(Guy Ritchie),英国新电影人当中最有成就,也是最受争议的导演之一.作为一个导演,其第一部电影在经济回报上和评论上所获得的成功,就已经远远超过了他的许多同行整个职业生涯的所得.1993年,盖·里奇从一个营销员的身份开始了他的电影生涯;1995年,他开始导演音乐录影带和商业广告;1998年,他凭借《两杆大烟枪》(Lock,Stock and Two Smoking Barrels)初次登场就锋芒毕露,从而成为英国电影新的焦点人物.
本文以约翰·M·德斯蒙德、彼得·霍克斯等人的电影改编理论观照中国第一部3D戏曲电影《霸王别姬》,可以见出《霸王别姬》在戏曲中心论、时空观念和虚实问题上存在三大误区。并从场景设计、人物塑造、视听语言、后期剪辑等角度,论述戏曲电影如何使用摄像机将戏曲故事有效融入电影的时空结构中,进而为未来中国戏曲电影的创作寻找新思路。
后现代主义电影经过将近半个世纪的发展和嬗变,在确立文化身份的同时也构建了独有的美学范畴、审美方式、美感构成和美学价值取向,彰显和传达出了独特的时空范式。后现代主义电影的时间范式主要有重复循环式时间、杂合交织式时间、本末倒逆式时间和具象碎片式时间;空间范式主要有静态复现性空间、多维表意性空间、幻化异质性空间和数码合成性空间;时空范式表现在假定虚拟化时空和串联交错化时空。本文结合具体的后现代主义电影...
数字时代,数字技术的运用引发了电影美学观念的深刻变革,尤其引发了电影时空观念与时空形式的嬗变.相对于传统电影的时空连贯体,数字技术的运用使新的时空奇观被造就,如“子弹时间”时空奇观的制造、玻璃碎裂的升格镜头拍摄等,电影时空的镜头视角也出现了变化.由此,电影在“时空呈现”与“时空表现”上拥有了无限的可能性,新的时空转场形式诞生.