作者:高文亮 期刊:《内蒙古艺术学院学报》 2007年第02期
篆刻艺术是中国独有的艺术门类,其历史久远。篆刻艺术的美要以篆刻的形式美体现出来,即笔法表现线条之美,章法表现造型之美,刀法表现浮雕之美。唯如此,篆刻艺术才能获得“朱霞散彩,石琢生辉”之魅力。
作者:刘明堂; 刘喜云 期刊:《武术研究》 2013年第04期
由山东烟台地区刘明堂、刘喜云父子编著的《螳螂拳技击法》一书.全书近十八万字,主要内容包括《螳螂拳谱》、《螳螂拳气功》、《螳螂拳技击法》这几大部分。1986年1月,刘喜云先生将《螳螂拳谱》献给了国家,荣获国家颁发的全国武术挖掘整理成果雄狮一等奖。据悉,近日刘先生有将此书稿正式出版发行之运作,本刊特择《螳螂拳谱》中的"刀法"部分刊出,以飨读者。
作者:赵宝安; 宋丞祥 期刊:《武术研究》 2011年第04期
老采刀是五行通背门主要兵器之一,它和通背拳、通背枪统称为通背三绝艺。老采刀是修剑痴大师在原"祁家门"通背老拆刀的基础上,博采众家之长融合各路刀法之精华,根据五行通背拳之拳理演编,更加体现出通背放长击远特点和大劈大盖之气势。通背刀区别于其它刀术的明显特点之一是:刀无缠头绕脑、刀花简捷,直线攻守。以:削、砍、钻、剔、剁、撩、攉、劈、片、挑、刺、推等为主、集中强调手腕上的劲
作者:曹广超; 崔琳 期刊:《武术研究》 2014年第11期
战刀,是洪拳体系中常见的短器械,主要练习缠头裹脑及劈、砍、撩、挂、云、抹、截、崩等刀法.二路战刀,技法清晰,简单易学,技击特点鲜明.在学习时,先进行慢练,再进行快练,做到身刀合一,步随势变,最后再进行喂手和实践.当年29军大刀队在长城喜峰口一役中,大刀片发挥了巨大作用,其技术就是由抗日名将赵登禹将军请曹州洪拳名师朱凤君到军中传授的精简的跺手抹脖的洪拳刀法.
《荷塘月色》整体刻绘了朱自清的散文《荷塘月色》,以刀进行刻绘,从而展露出极为浓郁的文化艺术。壶身的字体装饰在视觉上给人一种享受,一笔一划刻画的极为有力,顺其自然,没有丝毫造作的感觉,将深厚的文学内容与艺术融合在一起,从而展现出极富内涵的风采。
根据马克思对事物发展呈现渐进式规律和内因与外因的作用机制来看,在书刻艺术中,肌理的演变经历了一个渐进的过程,其类别的界分涵盖材料肌理与色彩肌理两个层面,二者均具有其重要价值,其中,材料肌理是基础,而色彩肌理则居于辅助位阶。在此基础上可以认为,龙江书刻艺术中特殊肌理产生的关键是刀法。因此,龙江书刻的肌理是在龙江众多刻字艺术家的创作中发展成熟的,其未来的发展向度则更离不开各行艺术的加入,从而确保在传统文化和现...
工欲善其事,必先利其器。工具是手艺人的第二生命,是从事创作的最直接助手和伴侣。在雕刻工艺的制作过程中,雕刻刀及其辅助工具起到了十分重要的作用。俗话说:“人巧莫如家什妙。”
1949年生于上海,毕业于首都师范大学书法艺术专业。受益于导师欧阳中石,师从微刻艺术家陈荫山,他主攻书画,能正、草、隶、篆诸体。擅微刻,工篆刻。二十多年来锲而不舍,练就超人的眼力和手功,能不依靠任何辅助工具进行雕刻,并可达到盲刻的境地。他以书画融人微刻,形成“微中见宏,小中求雅”的风格,有“中华神刀”之誉。其微刻作品功力深厚,格调高雅,集
冲刀和切刀是篆刻中主要的,也是基本的刀法。对于篆刻家而言,刀法仅仅是手段而已,并不会拘泥于刻板的法度之中,为了表达一种情感或追求某种效果,刀法的运用随时都在变化之中。用冲刀或切刀可以刻白文,也可以刻朱文。至于一个笔画的刻成,则有了单刀与双刀的区别。
陶刻艺术不但注重形式、内容及手法上的技巧,最主要的是作者的文学素养、书画功力以及人格气质整体的表现。因为表现形质的笔法、技法、章法只是手段,而写神才是艺术的本质,也是艺术表现水平的重要标准。
紫砂陶刻艺术作品可以以写实、夸张、变形、抽象等为表现手段,从而达到不同的艺术装饰效果,给人以不同的思想感受。一件好的陶刻作品,能使人在特殊的审美享受中潜移默化地升华情感、陶冶精神、培养美感。
紫砂陶刻是一门有语言的艺术,它的语言是由紫砂特定的材料、工具、技法以及相关的表现内容、艺术特色等形式的独特风格。人们也是通过这些内容去感受一件紫砂作品的精神、包含的情感以及代表的美学价值。
陶刻是在陶瓷坯体未烧成前而为减法的手工装饰工艺,用刀和刀法与金石篆刻等在不同固体上的雕刻完全不同。坯体似坚却脆,笔触连接缓在前,笔锋修饰而成。一般从事印章、牙雕、石雕、玉雕、金属雕刻的专业人士,虽有基础,转刻陶刻有一个转换和适应的过程。
作者:王旭东 期刊:《陶瓷科学与艺术》 2018年第A02期
紫砂陶刻以刀,把传统文化中的书法、绘画、金石、篆刻等艺术融于一体,在紫砂陶的表面彰显儒雅的笔墨丹青,兼具文学的深度和技艺的巧妙。紫砂装饰都要“因壶而制”,要根据紫砂的材质特色和壶的造型特点进行设计创作。再好的书画、金石作品,都无法凭借简单的复制就在紫砂器上散发出应有的韵味。
作者:郑存琳 期刊:《陶瓷科学与艺术》 2018年第A02期
作品《六方抽角千筒》以陶刻来装饰,筒身作画,以刀,锋利的刀法,落笔有致。筒身刻有花鸟、山水、人物,长者神态安详,坐在山崖边静静思忖。筒身还镌刻字体,包括真、草、隶、篆、行五体,流露出了别样的气魄,震撼心灵,提升了文化品位,也增添了翰墨金砂的华美。
作者:林礼洲 期刊:《陶瓷科学与艺术》 2018年第A02期
紫砂陶刻是随着紫砂的发展而衍生出的另一种艺术形式,是装饰紫砂最普遍的方法之一,紫砂陶刻的出现更为记录紫砂的发展留下了考证数据,它是融入了文学、书法、绘画、金石为一般的陶刻艺术,亦是文人、陶工合作或集文工与一体的结晶,更表现出一种新的独特的民族装饰风格的艺术珍品。
《仿古陶罐》罐形呈椭圆状。底足稳重,整个画面如一幅画,远处树木茂盛,近处一人一栏,手拿蒲扇.清灵闲逸又极富动感.传递出安宁、和谐、古雅的气息。令人神往不已。画面刀刀见笔、笔笔传神。线条的长短粗细、抑扬顿挫恰到好处。刻画出中国画的水墨意境。而恰到好处的留白,则更进一步呼应了画面内涵。带给人无限希望的神韵。
从事陶倒艺术,耍具有深厚而全面的艺术修养,篆蒯、绘画、雕塑、诗词等等,这些因素对陶蒯艺术的创作都会产生重要的影响。