杂志简介：《黄钟》杂志经新闻出版总署批准，自1987年创刊，国内刊号为42-1062/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：纪念王义平诞辰百年专栏、作曲与作曲技术理论研究、民族音乐理论研究、中国音乐史研究、音乐表演研究、研究述评、学术会议信息
杂志简介：《黄钟》杂志经新闻出版总署批准，自1987年创刊，国内刊号为42-1062/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：纪念王义平诞辰百年专栏、作曲与作曲技术理论研究、民族音乐理论研究、中国音乐史研究、音乐表演研究、研究述评、学术会议信息
作者：刘永平 刊期：2009年第04期
二十世纪初发展起来的十二音技术，如今仍是控制非调性音乐线条和织体的常用方法之一。十二音音乐中虽然也用和声性结构，但从本质上讲它是对位性的。因此，文章作者认为十二音对位是基于十二音技术的对位法，是多种音列形式同时作线性陈述而构成的非调性复调织体；十二音列及其变体形式、音程顺序以及陈述方式，是十二音对位中音高组织、声部对...
作者：孙晓烨 刊期：2009年第04期
罗迪安·康斯坦汀诺维奇·谢德林（Shchedrin Rodion Konstantinovich，1932-）是当代俄罗斯最负盛名的作曲家、钢琴家和音乐社会活动家。他所创作的作品涉及到各种体裁和题材，并把钢琴音乐创作放在了非常重要的位置。他于1972午创作完成的《复调手册》由25首体裁各异的复调前奏曲组成。文章从对位技法的角度，将作曲家运用次数最多、使用手法最...
作者：胡磊 刊期：2009年第04期
勋伯格的《乐队变奏曲》（Op．31），是勋伯格按照自己的十二音技法创作的第一部，也是唯一的一部管弦乐作品。在作品中体现的十二音序列音乐配器基本原则不仅使十二音体系所强调的“音高平等”甚至是“音色平等”得以很好的体现，并且也赋予了作品音色多样化的乐队音乐特点[本文（上）刊登于《黄钟》2009年第三期上]。
作者：杨凡 刊期：2009年第04期
《#f小调第一钢琴协奏曲》是拉赫玛尼诺夫（Sergei·Rachmaninov1873-1943）修改间隔时间最长，同时也’是备受冷落的一部作品。这部作品对于拉氏之后的创作风格有着重要影响，并对于全面理解其钢琴协奏曲创作有着不可忽视的意义。本文试图从多角度论证该部作品的艺术构思与特点。
作者：代百生 刊期：2009年第04期
罗忠镕的《钢琴曲三首》是中国钢琴音乐文献中的一部重要作品。文章从音乐教育学角度探讨如何理解这部具有典型现代风格的钢琴作品的“中国特色”，指出其中国特色在于其现代音响隐藏下的中国文化传统，包括其整体对称结构原则与中国传统建筑风格的关联，节奏结构手法与中国民间音乐“鱼合八”的渊源，五声性十二音序列形式使其音响具有片断性的...
作者：朴恩玉 刊期：2009年第04期
板所利是韩国传统音乐中非常重要的一种声乐体裁，它属于叙事音乐的范畴。板所利和曲艺音乐在表面上看起来虽然截然不同，但是两者却内包着很多相似的特征。本文以韩国的板所利和中国的曲艺音乐为主要研究对象，先对板所利的形成过程和各种特征作了一个简单的介绍，以便国内的学者对之有个初步的了解；接下来，对板所利和曲艺音乐作了一个简略的...
作者：杜亚雄 刊期：2009年第04期
西欧古典音乐和中国传统音乐的节奏节拍体系中都有“拍”，前者之“拍”（beat）分强弱，后者之“拍”分板、眼。对两者进行比较，有人将板和强拍、眼和弱拍联系起来。作者认为板非强拍，眼非弱拍，并从历史文献、语言背景和音乐实践三方面进行了论证。
作者：谢建平 刊期：2009年第04期
“曹谱”是清代苏南道家的传世刻本，该刻本共有曲谱三卷，按版本中排列顺序分别为《钧天妙乐》卷上、《霓裳雅韵》卷下、《古韵成规》卷。文章依据《古韵成规》卷本中存在的若干疑点，如在“曹谱”中的入编时序、编订者及所收曲牌来源等问题，进行了细致入微的分析，进而作出了《古》卷曲目并非苏南道家吹打之原本，主要来自对于苏南佛家吹打和...
作者：胡建; 蔡际洲 刊期：2009年第04期
提琴戏，是流行于湖北省南部崇阳县的一个戏曲剧种。文章在前人研究的基础上，对该剧种的正腔从音乐分析、文献记载和艺人口碑三方面对其渊源作了初步考证。
作者：狄其安 刊期：2009年第04期
在我国民歌中有着一种“同曲变体流传”的现象，文章试图通过广泛流传的三个地区的《茉莉花》，即江苏民歌《茉莉花》、河南民歌《茉莉花》和河北民歌《茉莉花》的比较与分析，来揭开民歌中“同曲变体流传”这一现象，从而寻找出我国民歌流传发展的手法与规律。
作者：刘嵘 刊期：2009年第04期
梯玛巫祀仪式是土家族传统信仰文化的体现，在湘西北仍有遗存，其音声具有很强的原生性和民族性特征。梯玛巫祀仪式音乐包含宗教性和世俗性两大类，以宗教性音乐为核心，其中最有特点的是声乐，即梯玛歌。梯玛歌是在一个简单的创腔模式上衍生出来的，由一个核心音出发，经历了核心音——核心音程——核腔的运动过程。梯玛歌的音乐形态由唱词的韵...
作者：金宝姬; 刘勇 刊期：2009年第04期
作者阐述在中国黑龙江省达斡尔和鄂伦春族地区作田野调查时遇见的几种歌曲形式，对其曲调结构、音色和唱法作了分析。达斡尔民歌扎恩德勒既使用二拍子，也使用三拍子。扎恩德勒的三拍子类型和雅德根的散拍子特征是东北各省音乐中普遍的特征。文章解释了用古老的扎恩德勒曲调创作的歌曲，分析了萨满歌曲（例如达斡尔族的雅德根）和鄂伦春族的说唱...
作者：郏而慷 刊期：2009年第04期
音乐作品不存在“原作”，那么对它的演奏是否就没有了标准？作者用老子的“无”与“有”来说明“原作”、乐谱及对其演奏之间的关系。用黑格尔的“概念三环节”分析了作品内涵意义的三个层次，并指出其中的A、B层次正是对音乐作品演奏的相对标准。而这个相对标准就是老子所说“常有，欲以观其所徼”的“徼”，也即现代诠释学意义上的“文本”概...
作者：满新颖 刊期：2009年第04期
金湘先生的歌剧创作在我国当代歌剧领域上有着举足轻重的地位。本文结合当代音乐学研究的美学、史学和音乐创作等多个视角，对金湘本人提出的“歌剧思维”论作以具体分析和论证，指出了该创作观念在当代中国产生的特殊历史背景，分析了其歌剧创作美学的实质，对其历史价值做了深入剖析，并在此基础上阐述了作者在上述几个问题上的立场和观点。
作者：宋祥瑞 刊期：2009年第04期
西方音乐美学的诞生依赖于三个条件，它们是，1、艺术概念的确立；2、美学学科的产生；3、乐音艺术的形成。第一个条件，即艺术概念的确立使西方的音乐在概念上从科学中解放出来，成为一种表现美的艺术。第二个条件，即美学学科的产生，使对音乐美的研究有了一个学科规范。第三个条件，即乐音艺术的形成，为音乐美学研究提供了对象和问题。对于...