杂志简介：《黄钟》杂志经新闻出版总署批准，自1987年创刊，国内刊号为42-1062/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：纪念王义平诞辰百年专栏、作曲与作曲技术理论研究、民族音乐理论研究、中国音乐史研究、音乐表演研究、研究述评、学术会议信息
杂志简介：《黄钟》杂志经新闻出版总署批准，自1987年创刊，国内刊号为42-1062/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份季刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：纪念王义平诞辰百年专栏、作曲与作曲技术理论研究、民族音乐理论研究、中国音乐史研究、音乐表演研究、研究述评、学术会议信息
作者：杨民康; 陈颖 刊期：2008年第03期
文章的作者通过近期对布朗族民歌现状进行调查，得出结论为：1．民歌文化的发展有赖于于“活水般的”文化生态环境；2．对于民歌文化发展的变异性，必须从政府、学界、民间等不同层面给予充分的重视；3．必须针对有形文化遗产与无形文化遗产二者的文化性质及特点，给予区别性对待；4．“”及历次政治运动前后，布朗族地区几代民间文化传承人对于...
作者：觉嘎 刊期：2008年第03期
西藏传统音乐有其自身的音乐特征与文化特征，西藏传统音乐的结构形态与宗教哲学、人文思想、艺术审美以及社会生活密切相联。文章从文化背景整体的研究，试图对西藏传统音乐文化源流与音乐本体的研究，带来更多有利于把握其本质特征的具有宏观意义的重要思路。
作者：嘉雍群培 刊期：2008年第03期
由于日本和西藏的佛教传自不同文化的地区，形成不同的风格，这种不同首先表现在学科的划分、修习次第和佛教音乐的名称上，在日本佛教和日本佛教音乐中，处处显露出中国汉文化的特点，而西藏佛教更多地受到印度文化的影响。
作者：周耘 刊期：2008年第03期
从1950年代起，日本当代著名剧作家、音乐家真山美保和她创立的文艺团体新制作座就致力于中日友好和文化交流事业。半个世纪来，他们不断组团访问中国，足迹直至黄土高原上的革命圣地延安，将大量优秀的日本音乐舞蹈作品介绍到中国，也把许多优秀的中国音乐舞蹈作品带往日本，为“冰河期”两国关系的改善做出卓越贡献，在当代中日音乐文化交流史...
作者：仲立斌 刊期：2008年第03期
大调曲子是流传于河南及其邻近地区的的一种曲牌体的说唱音乐形式，其形成的时间未见史料记载，一般认为是在明中后期至清乾隆年间。这种自娱的说唱音乐形式主要保存在河南省南阳地区一带。文章从《码头调》名称的由来以及古代文献中的《码头调》、《码（马）头调》在中国传统音乐中的存在形式、大调曲子中的《码头调》、《借云馆曲谱》中的《马...
作者：李敬民 刊期：2008年第03期
民族音乐学的学科确立从一开始就有了跨学科的性质，但在现代学科聚散共生的发展趋势中，学科发散为民族音乐学跨学科研究提供了多角度、广范围的学术视野，而学科聚合则为民族音乐学跨学科研究寻求了一条具体的实现途径。民族音乐学以不同地区不同民族的音乐现象和音乐成品为研究对象是跨学科研究的必要前提。当下的民族音乐学研究横跨了自然科...
作者：陈欣 刊期：2008年第03期
汉画像是在汉代贵族墓葬中广泛存在的，兼具建筑材料与美术作品二重性质的石、砖质构件上刻制的形象，其中有很多音乐、舞蹈形象。我国有几个汉画像的集中区域，南阳的汉画像数量最多，刻绘清晰，是研究音乐史的重要资料，已经引起音乐界的重视。本文以画像中的乐舞形象辨识为基础，进而论述乐舞形式和乐队排列，并着重论述其音乐文化特征。
作者：康瑞军 刊期：2008年第03期
文献记载中的唐末仗内教坊，即太常寺厚有鼓吹署之教习机构。其职掌包括仪仗卤簿音乐和散乐。它的表演者为禁军乐人，首领受宦官节制。其所处位置前后有所变更：元和十四年（819）前在宣平坊，元和十四年几处教坊合署时，一并迁至延政坊。唐代仗内教坊的特殊地位，对宋代钧容直和东西班等禁军音乐机构的设立，施加了重要影响。
作者：杨赛 刊期：2008年第03期
在中国音乐美学界延续了20多年的“音心对映论”争鸣，其学术指向已经超越了“音心对映论”本身，直指中国音乐美学体系的建构与中西音乐美学的对话，是中国音乐美学界一次重要的学术自省与自觉，已经成为中国音乐美学研究史不可或缺的组成部分。音乐与情感的关系是儒家乐论的核心问题。儒家提出“乐者，乐也”这一范畴，试图用由上而下、由外而...
作者：李莉 刊期：2008年第03期
1937-1938年冼星海在武汉进行音乐活动。虽然只有不到一年的时间，却是作曲家人生最为辉煌的时期之一。他曾先后组织了数十个抗日救亡歌咏团体，领导、组织并参与了几乎所有的歌咏游行和歌咏大会，举办了个人作品歌咏大会，创作了一百多首歌曲，为中国抗战音乐运动的发展做出贡献。复杂的环境使他认识到中国新音乐的出路，因而最终决定奔赴革命...
作者：谢功成 刊期：2008年第03期
“中南音专”是中南音乐专科学校的简称，是武汉音乐学院的前身，于1953年11月’11日在武汉市武昌区正式成立。她是我国在1952—1953年间，进行全国性的高等院校“院系调整”时，整合了中南地区专业音乐教育力量而成立的新校。作为武汉音乐学院的前身“中南音专”与湖北艺术学院（武汉音乐学院的前身）的亲历者，在文章中记述了中南音专与湖北艺...
作者：汪义晓 刊期：2008年第03期
以1978年12月召开的中共十一届三中全会为标志，中国当代史可以分为改革开放前的30年和改革开放后的30年。武汉音乐学院的学科建设萌芽干前30年的文艺学院时期，奠基在中南音乐专科学校时期，其中学科建制几经变更。谢功成、马卫之、张少甫等前辈教授是作曲、钢琴、弦乐等学科的奠基人与开拓者。这些真实的生命个体记录下那个时期我院在学科建设...
作者：张巍 刊期：2008年第03期
节奏理论研究在不同时期、不同的理论家和不同的地域学派中呈现出不同的特征。但总的来看，这些理论缺乏发展上的连贯性，尤其是缺乏理论研究自身的独立性——其理论与分析往往附着于和声理论或音高体系，从而导致了节奏理论目前研究的状况。本文就是对上述问题进行讨论和评价。
作者：梁红旗 刊期：2008年第03期
前苏联作曲家古拜杜丽娜（Sofia Gubaidulina1931一）音乐作品中微分音的使用，有其发展历程和作品表现的目的。古拜杜丽娜将微分音作为“变音”即类似经过音与辅助音的方式，以及使用两个十二半音体系进行复合，而形成的二十四音体系的微分音，这对音高使用范围的探索与拓展是一种有益的尝试。
作者：李小诺 刊期：2008年第03期
《乌江恨》是杨立青创作的一首交响叙事曲，乐曲以三个核心动机的呈现和发展为其创作手法，通过对该作品中各自的结构力和表现力的分析和论述，探讨该作品核心动机在交响叙事音乐中塑造多维化的音乐叙事思维的结构力作用。