黄钟杂志

音乐传播与科技进步

作者：郑荣达 刊期：2005年第04期

音乐的传播,从口头传播的原始传播形态发展到技术传播形态,无一不是与自然科学技术的发展相关联的.中国传统音乐有创造性而独特的传播、传承方式,也会随着传播技术的发展而变迁.技术传播的产生与发展对音乐发展的影响,中西方由于政治、经济等原因有着时段上的差异.本文试图通过以20世纪上半叶上海的电声、广播技术发展的回顾,来讨论中国音乐传播...

教化大众：计划经济时代音乐创作与传播的同一主题

作者：孙凡 刊期：2005年第04期

音乐传播学科认识导论（上）

作者：赵志安 刊期：2005年第04期

本文从现代传播学的视角出发,论述了音乐传播学的学科属性特征、学科研究对象、领域和方法.并且在现当代音乐传播活动的实践背景和已有理论成果的基础上,综述了音乐传播学学科孕育产生的历程以及学科未来发展的机遇和挑战.首次在学科认识层面,对音乐传播学这一新兴边缘学科进行了较为全面、系统地梳理和初步理论思考.

中国传统音乐传播网络与音乐资源共享

作者：冯光钰 刊期：2005年第04期

中国传统音乐千百年来的持续传承发展,与音乐传播和音乐资源共享有着密切关系.传播是形成各种传统音乐网络及传承方式的重要推动力,资源共享是音乐融合共生的基础,而我国"和而不同"的多元文化观,则是音乐传播和资源共享的内在活力,为传统音乐文化的发展提供了不尽的哲学思想支持.本文对这些问题从三个方面进行了探讨.

一百八十调及其基因图谱（上）

作者：童忠良 刊期：2005年第04期

在中国传统"均、宫、调" 的核心三层次中,"调"以下实际存在着一个更低的第四层次,即调式基因(modes-meme),- 根据当今世界所广泛使用的"文化基因"(meme ) 的理论所引伸出的新概念.文中首次以"一律七声十五调"为一百八十调立论,并利用阿伦·福特的"音高集合"理论,对"一百八十调"的基因体分别作了剖析,在此基础上制定出"基因图谱".并以此进一步证实...

数理逻辑作用于考古学的绝好例证--郑荣达的＂双音编钟音位设计的逻辑思维＂及其意义

作者：王洪军 刊期：2005年第04期

“朱载堉师从何瑭说”质疑

作者：王敏 刊期：2005年第04期

歌声中“颤音”和“嗓音共振峰”相互关系的声学研究

作者：于善英; 池万刚 刊期：2005年第04期

歌声中的"颤音"和"嗓音共振峰"问题在音乐声学研究中已越来越受到重视,嗓音中是否具备嗓音共振峰的特征,与歌唱的颤音波动有着直接的关系,文章通过采用丹麦B&K2260型声学测量系统和B&K3560C型Pulse多分析仪系统分别对一组实验对象进行了频谱分析,结果表明,无颤音的嗓音是不可能唱响3kHz左右嗓音共振峰的,正常的嗓音颤音能使音质丰满,而且,在颤音...

大气磅礴的三重赋格--朱践耳第九交响曲大赋格段分析

作者：赵德义 刊期：2005年第04期

朱践耳的交响音乐,将我国新时期的音乐创作提到一个崭新的艺术高度,本文从剖析其第九交响曲第三乐章中的大赋格段入手,力图揭示作曲家在音乐组织,节奏律动及对位技法等方面的探索,以及中西融合,兼收并蓄,取其特长的"合一 "创作理念.

论巴托克《第五弦乐四重奏》第三乐章中的三度结构手法

作者：黄晓蓝 刊期：2005年第04期

论“基本乐科”的学科观念

作者：陈明 刊期：2005年第04期

"基本乐科"作为音乐学学科建制中的基础性科目,有其自身的历史渊源和特定的人文色彩.如果从学科建设的视野来看待现代意义的"基本乐科",则其学科内涵、以及由学科内涵所构建的学科体系、学科定位、学科标准就成了一系列值得思考的问题和值得研究的课题.

论打锣腔系统

作者：刘正维 刊期：2005年第04期

通过对历史记载、民间口碑与现实情况的调查,对剧目与音乐形态特征进行比较研究,以大量事实与实例为依据,论证了我国的戏曲声腔,除高腔调、昆曲、梆子、皮黄等四大系统之外,在长江中下游尚有一个发源于鄂东北的打锣腔,朝四周传向鄂南、鄂中南、鄂北、陕西、河南、安徽、江西、浙江、福建、湖南等八个省区几十个以打锣腔为主要声腔的剧种,形成了...

道乐渊源探析

作者：周耘 刊期：2005年第04期

道教音乐是道教斋醮法事不可或缺的重要构成.本文通过历史文献的梳理和道乐的实际分析,考察了作为中华传统音乐文化之重要分支的道教音乐的源头.认为先秦巫覡祭仪直接孕育了道乐,神仙传说使道乐染上神秘性和清虚、玄妙的特质,老庄哲理和道家学说赋予道乐隽永深邃的内涵.面对丰采多姿的古代祭仪乐舞,缤纷旖旎的荆楚巫风乐韵似乎更受青睐,早期道乐...

20世纪的汉族民歌研究（三）

作者：樊祖荫; 赵晓楠 刊期：2005年第04期

辽大乐及其相关问题

作者：王福利 刊期：2005年第04期

文章根据相关史料,从内容、乐器、乐工人数、乐队组成、乐调、乐声等方面论述了辽大乐对唐的继承情况,并对工尺谱的由来作了辨析.