湖南文学杂志

汉语之美与生活之源

作者：远人 刊期：2010年第3X期

<正>站在今天来看,当代汉语诗歌的成熟写作应以"朦胧诗"之后的"第三代"崛起为标志。我以为,这个成熟指的是诗歌作为一种文体,从"第三代"诗歌运动开始,诗歌逐渐摆脱"诗言志"的锁

悬置(组诗)

作者：哑石 刊期：2010年第3X期

随笔二题

作者：哑石 刊期：2010年第3X期

<正>解剖演示室解剖演示室,在一般大众的感觉中是弥漫着福尔马林气味的奇异所在,它的暴力色彩被一种非自然探求欲的阴暗面孔遮盖,虽然其中活动的同类总是与另一生命样态打交道,总是由此变成幻影(有点

诗歌语言层次

作者：哑石 刊期：2010年第3X期

本文借用分析哲学家的语言分析工具,力图在概念构成、命名方式、语言逻辑形态、行文风格以及"真值"检验和完全性诸方面对诗歌语言层次进行定位和分析,目的就是要阐述诗歌语言层次的自身特点,寻求确切区分真正的诗歌和"伪诗歌"的理论依据,从而在本体论意义下,一定程度地回答"诗是什么"这一理论难题。

记忆与修辞——自我认识的炼金术

作者：阿紫; 哑石 刊期：2010年第3X期

<正>常常,我们会在自己身上发现一片林间空地,环绕它的,是诸多如同孪生兄弟般的矛盾、真理;有时蓦然回首,才知道那潮湿而闪烁的此在,仅仅是幻景的修辞与记忆。譬如朴素,譬如华丽,就很有可能是同一种力量;月亮的潮汐中,它悄悄从自我的一个身

对哑石诗歌个人化特征的一点考虑

作者：马永波 刊期：2010年第3X期

<正>哑石的诗歌写作,一直以其本真性而迫使人们缄默,这种本真性在于他一直将诗歌视为灵魂的隐秘修炼之法,是完善个体独立人格的一种方式。这种倾向被朋友们戏称为"虚无"。但我惊喜地发现,从1996年起,

大话哑石

作者：史幼波 刊期：2010年第3X期

<正>杜力好像曾在某个小圈子内的"公开场合"把哑石称作成都的"隐士诗人",估计是因为——他写了那么多年的诗,写得又那么好,喜欢他的诗的人也那么多,却极少见他出现在成

哑石作品简目

刊期：2010年第3X期

<正>1991,《发言:流水与石头》(长诗)1992,《假动作》(长诗),《短暂的舞曲》(组诗)等1993,《四重奏》(长诗),《献给即将出生的孩子》(组诗)等1994,《童年的反光》(长诗),《"门楣"的三种版本》等

诗六首

作者：雷平阳 刊期：2010年第3X期

现代诗歌书写的复杂性及其宿命

作者：朱霄华 刊期：2010年第3X期

<正>1大抵从白话文这种自由、松散的汉语形态进入诗歌开始,与之同步的现代汉语诗歌就不可避免地陷入了胡言乱语的谵妄语境,无止境的抒情与自由

雷平阳,为故乡守灵

作者：钱映紫 刊期：2010年第3X期

<正>"去路非此即彼……我们当伫足家园,只是家在何方?"很多年前,伊丽萨白·毕晓普的这首诗让我突然间四顾茫然。我们一直想寻找某个地理空间,寄托自己的身

近几年……

作者：雷平阳 刊期：2010年第3X期

<正>近几年,我常常寄身于滇南山中,生活里也发生了一些大事,比如父亲西游。这就使得我在此期间写下的诗作,总是绕不开山水、密林、寺庙、虫鸣、父亲、墓地、疼痛和敬畏等等一些"关键词"。它们像笔尖上

雷平阳著作目录

刊期：2010年第3X期

陌生人(组诗)

作者：蓝蓝 刊期：2010年第3X期

更多的是沉默

作者：木朵; 蓝蓝 刊期：2010年第3X期

<正>木朵(以下简称木):在诗集《内心生活》(1997)的"写作手记"中,你提到"持续的写作(观察与思考)不断地纠正着写作者的某些偏见",这使我想起爱尔兰诗人希尼在《诗歌的纠正》中的一个观点:"诗歌首先作为一种纠正