湖北美术学院学报杂志 省级期刊

图像时代的视觉转向

作者：鲁虹 刊期：2006年第02期

一、充斥于现实生活的图像之流 二十世纪九十年代以后，伴随着经济改革的历史化进程，中国的许多发达地区已经进入了消费社会。而且，这一全新社会形态的形成，也极大地影响了中国的欠发达地区。正如著名文化学家詹明信早已指出的那样，通过商品形式的逻辑，人们生产出了极为丰富的文化产品。由此，他强调指出“文化正是消费自身的要素，没有任...

Fashion就是翻新——让·保罗·戈尔捷时装“性与颠覆”的辩析

作者：毛春义 刊期：2006年第02期

本文是对设计师让·保罗·戈尔捷时装作品的鉴赏与评析。透过“性与颠覆”的时装主题，从设计师的成长背景、社会潮流、文化运动、设计观念和各个时期的代表作品等方面，深刻阐述了后现代社会服装所呈现的多元性和超前性面貌。文章认为，戈尔捷的时装是在观念的影响极其作用下，对传统的颠覆与旧有元素混合之后的翻新这一本质现象。

梦的飞跃——人体摄影纵横谈

作者：周益民 刊期：2006年第02期

往事回忆 许多的摄影艺术家一生有过多次的角色转变，尽管有这许多的转变，但后人对他们的感性认识，主要地还是通过他们的摄影作品。而当人体艺术介入摄影以后，没有哪一种媒介能有像摄影这样近乎迷幻的魅力，让摄影师的镜头语言时时刻刻浸润在自由的空气中。因为摄影师相信，他们与模特之间有一种越乎感官的交流存在，而艺术的感觉就在这种交...

媒介特征和艺术身份——早期摄影的焦虑

作者：李建春 刊期：2006年第02期

法国社会学家布尔迪厄认为，摄影术从本质上被预设为满足一些基本上是外加于它的社会功能，“摄影的社会性使用，显示为对各种使用的客观可能性的系统性的（亦即连贯的、可理解的）选择，决定了摄影的社会意义，同时这些使用也被后者所定义。”Ⅲ也就是说，摄影的社会性使用是从摄影的各种可能性使用中作出的一个选择，而这些使用的可能性是根据...

摄影的尊严

作者：张凡彪 刊期：2006年第02期

“摄影的尊严在丁纪实”这句话并非纪实摄影家的自许，而足出自被一部分最有进取精神的中国纪实摄影家有意识地拒绝的一类摄影——关于观念摄影的的一本书，邱志杰在他的近著《摄影之后的摄影》的第8章就以这句话作标题。邱志杰说：“摄影史所做的是尽可能夸张地去建立起媒介自身的价值感，而其实我们对摄影的信赖恰恰在于它最忘我的时候。我们...

平面设计中价值的视觉隐喻

作者：燕林 刊期：2006年第02期

设计好象人生，过去、现在、将来，人们随着时代的发展与变迁，审美趣味与价值观念也随着社会背景及环境不断的变化。设计意念的更新，把设计看成技术工具，注入视觉价值，这样设计便具有了价值涵义。平面设计中价值的视觉隐喻决定了设计的不同风格与品质。

授之以鱼，不如授之以渔

作者：谭平 刊期：2006年第02期

东方有句耳熟能详的古老谚语：“授之以鱼，不如授之以渔”，我们应当注意到其中所包含的设计教育原理。给人以鱼，不如给人以一张捕鱼的鱼网；给人以渔网，不如告诉如何织网的方法。网的价值在于改变了丝与丝之间的关系，人事之间、事物之间、行知之间，真正能够决定事物性质的，是联结彼此、约束彼此、贯通彼此的关系。

谭平

刊期：2006年第02期

简历 1960生于中国承德 1980-84 读于中央美术学院版画系、获学士学位 1985-89任教于中央美术学院版画系

谭平艺术简评

作者：黄笃 刊期：2006年第02期

谭平的抽象还是好看。 想起他的铜版，一遍一遍腐蚀下来，那块金属终于消磨得形容枯槁，终于消融殆尽直至没有踪影。

谭平作品选

刊期：2006年第02期

夏阳作品选

刊期：2006年第02期

大门的序幕——印度尼西亚当代艺术展在我院举办

刊期：2006年第02期

2006年7月1日至6日，《大门的序幕——印度尼西亚当代艺术展》在湖北美术学院美术馆举行。“大门”这个词说明了协办单位印尼诗玛画廊身负使命——作为印尼以及亚太地区各国美术交往的进出桥梁，积极推动各国之间美术讯息、对话、推介与互联。通常作为开幕仪式，画展的用意在于“扣门”，

Fashion就是翻新

刊期：2006年第02期

湖北美术学院2006届本科毕业作品选

刊期：2006年第02期

周益民

刊期：2006年第02期

周益民，1956年生于武汉，美术学系教授，1980年就读于北京林学院园林规划设计专业；1985年留学日本千叶大学，专修造园设计；1989年考入湖北美术学院研究生，获硕士学位，后留校任教至今，历任美术学系老师、教研室主任、教务处副处长、图书馆馆长、研究生部主任。