钢琴艺术杂志 部级期刊

陈宏宽教授谈艺录——钢琴声音的技术处理、美学诠释并及生命体验的互动与完形（下）

作者：陈宏宽（口述）; 谢莉（笔录） 刊期：2006年第10期

以下是关于如何创造声音的5个步骤： 1．发声前依靠心理听觉想象发出的音响。 2．发声（触键）：可以从简单和复杂两个不同的角度去看。简单层面的发声在钢琴上表现在触键的速度上，速度越快音量越大，相反则越小。复杂层面的发声还包括许多其他的成分，比如钢琴材质的声音（实验：先将琴键按到底．在没有音高的情况下敲击琴键就能听到共鸣声，...

郎朗欲改换门庭

刊期：2006年第10期

据悉郎朗刚刚正式与世界头号演出经纪公司——美国哥伦比亚公司签约。而哥伦比亚对郎朗的新定位将是削减演出场次，以质取胜。曾经拥有卡拉扬、霍洛维茨这些顶级音乐家的美国哥伦比亚公司是古典音乐家经纪公司的龙头老大。“要想更上一层楼就必须去哥伦比亚”。而让哥伦比亚真正动心的一次演出是今年4月26日郎朗在卡内基音乐厅的独奏音乐会。那...

朱利亚学院两位老一辈的钢琴教师（二）——美国女钢琴教师奥尔加·萨玛罗弗

作者：列昂尼·刘易斯; 蔡馥如（编译） 刊期：2006年第10期

“掌握弹钢琴的技巧是一件难事，要花很长时间，而帮助每个学生发展自己的音乐才能则更是个大难题。”钢琴家和教师奥尔加，萨玛罗弗（Olga Samaroff）写下的这几句话，准确地总结了她对钢琴教学这一门艺术的革新思想．她是上世纪三四十年代在美国最受欢迎的钢琴教师之一。她的学生威廉．卡佩尔形容上她的课使学生受到鼓舞。“她从不给学生弹奏...

第三届鼓浪屿艺术节与博兰斯勒钢琴余情未了

刊期：2006年第10期

2006年7月31日至8月7日，在有着“钢琴之岛”美称的厦门鼓浪屿举行的“第三届鼓浪屿钢琴艺术节暨全国青少年钢琴比赛”已圆满结束。德国博兰斯勒钢琴公司总裁博思进博士观看了这次比赛并为中国青少年选手的钢琴水平赞叹不已。

怀念我的恩师吴乐懿先生

作者：秦萤明 刊期：2006年第10期

最后一次见到吴乐懿先生，是在2005年5月我从法国回上海办事。 病榻上的吴先生，被病魔折磨得脱形与无助，让我心痛不已。握着她昔日无数次辅导我练琴的双手，我感慨万千：吴先生曾经拥有非凡的风度和高贵的气质．她以她精湛的琴艺及高质量细致的教学，为中国培养了多少钢琴人才：又以她高尚的人格及平易近人的为人作风，赢得了多少人的尊重及赞...

忆吴乐懿先生

作者：赵小红 刊期：2006年第10期

我国钢琴界的著名前辈、上海音乐学院钢琴系资深教授吴乐懿先生因重病医治无效，与世长辞，消息传来，大家都陷入无限的悲痛和哀思之中。

布伦德尔给我上的宝贵一课

作者：肖荻 刊期：2006年第10期

今年五月，我在英国第二大城市——伯明翰角逐Symphonv hall Prize．这是每年一度的混合器乐比赛，竞争很激烈，冠军除得到奖金外还可获得在Symphony hall开独奏会的机会，那是个可容纳3000人的非常漂亮的音乐厅,也是世界杰出艺术大师们献岂的舞台、经过几轮混战，我赢来了最终的胜利，6月21日．作为获奖者我有幸以嘉宾的身份参加了布伦德尔（A...

图片新闻

刊期：2006年第10期

香港年仅10岁的钢琴神童沈靖韬，在8月13日结束的德国埃特林根国际青少年钢琴比赛中，成功超越逾百名对手，勇夺甲组（15岁以下）冠军，成为历年最年轻的冠军得主，比郎朗当年在同一比赛中夺冠时还小两岁。

你死我活的对决

作者：马科·斯韦德; 盛方（编译） 刊期：2006年第10期

郎朗和李云迪同为我国近年来涌现的在国际上享有很高知名度的青年钢琴家。在现代媒体的大肆报道追捧之下，他们的成就、气质、差异乃至行踪的一点一滴等等各个方面，都前所未有地成为公众的焦点：郎朗的奔放才情、李云迪的偶像气质，都为他们各自赢得不少铁杆“粉丝”。一时间，孰高孰低的争论，谁出了多少唱片、开了多少音乐会，都成为乐迷不离...

在钢琴教学中如何提高学生的艺术表现力——对但昭义老师教学有感（下）

作者：王雁; 李民 刊期：2006年第10期

声音是钢琴演奏的最基本的“物质”体现，没有声音就没有音乐的存在，这是毋庸置疑的。钢琴作为一件机械非常精密的乐器，最大的一个优越性就是不用为“发声”担忧，只要能正常地把琴键弹下去就可以获得声音，这是弹钢琴人的一大幸事，但同时又是他们的一大缺憾，因为钢琴这件乐器虽然发声容易，但要发出好听的声音却非常难。

中央音乐学院附中学生在德国埃特林根获奖

刊期：2006年第10期

德国音乐学院钢琴专业的培养模式

作者：代百生 刊期：2006年第10期

德国专业音乐教育，由于音乐史上德奥音乐大师辈出及其深厚的音乐人文底蕴，一直在世界范围内享有盛誉．使得德国成了世界音乐学子的朝圣之地——德国各地音乐学院已经有越来越多的外国留学生。中国留学生的数量也在飞速增长。2001年至2005年笔者获得德国学术交流中心（DAAD）奖学金在法兰克福音乐与表演艺术学院攻读音乐教育学博士学位（钢琴教...

钢琴技术训练之我见（四）

作者：凌祝平 刊期：2006年第10期

1．键盘的弹性 千万不要忽略去体会和感觉键盘的弹性，它能纠正许多不正确的弹奏方法，对技术的提高起着重要的作刚。

解读肖邦钢琴《第一叙事曲》所想到的

作者：任筱敏 刊期：2006年第10期

我们在学习一首新曲目时，老师会要求我们先读读谱，再看一些有关此曲的资料，然而学乐器的学生大都不重视这项默默无闻、不能直接表现出来的“技术”，待往在重复练习时，才慢慢加入作者标记的速度表情或其他提示，这种与音乐的相识也同人与人之间的初次相识一样，是通过对音乐的形态、轮廓、运动、张力的关照，凭自己对音乐的感受，处理好每一...

浅谈手指力度均衡的训练

作者：田春雨 刊期：2006年第10期

在钢琴教学中，我们常会发现有些学生在弹奏钢琴作品时，因为五个手指的弹奏力度不均匀，从而影响到整首乐曲的演奏质量，不能完美地表现钢琴作品和曲作者的创作乐思。出现手指触键力度不匀的关键原因，就是平时缺乏对每个手指进行合理的科学的技术训练。笔者认为克服此类问题并不难，就是要求学生要根据每个手指的不同特点进行针对性的手指技术...