摘要：品赏《闻立圣写花百感》,其最大的特点是以写花践行、以集理成章,改变了过去中国画技法拘于“怎么画”的个人心得,而侧重于“为什么要这么画”的中国画精神诠释,这得益于立圣先生多年来传承家风、笔耕世业的厚重积累。体现在写菊这一段尤为典型:“‘采菊东篱下,悠然见南山。’咏菊诗虽不始于陶渊明,但陶翁懂菊。‘枫叶经霜耀赤霞,篱边黄菊正堪夸。’画菊虽不始于齐白石,但白石翁善菊。陶渊明意重颂菊情,齐白石浓墨画霜英,皆为大家。”写到这里,笔锋一转:“读书与绘画,前者是积淀,后者是抒发。书到用时方恨少,画到酣处情自高。何以为酣?气入丹田,笔戒浮华,物我两忘,天人合一,是也。”应该说立圣先生的百花图,表现的不仅仅是传统中国画的闲情雅致、风花雪月,更是“笔墨当随时代,砚田方显风彩”的精神。正如闻钧天先生所言,“艺术之恋是画家之本,家国之情是画家之根。没有艺术之恋,没有家国之情,画家就没有根本。”

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