杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
作者：陈宝权; 曾琼 刊期：2016年第05期
随着电影工业的发展,未来影像面临更高数据量、更高交互度、更高沉浸度以及更高维度等挑战,电影工业的＂去中心化＂已然成为未来发展趋势,计算机科学为电影工业的＂去中心化＂提供了强有力的支撑。
作者：翁冬冬 刊期：2016年第05期
本文对虚拟现实叙事影像的概念进行了深入的阐述,分析了使用沉浸式虚拟现实技术进行叙事的一系列优势,探讨了虚拟现实叙事影像的观看想定、拍摄方法及交互形式,并就虚拟现实叙事影像与虚拟现实游戏进行了对比和区分,对虚拟现实叙事影像在创作过程中所面临的一系列挑战进行了分析和讨论。
作者：刘辉 刊期：2016年第05期
本文从分析2016年VR大背景下的内容产业结构入手,进而从好莱坞和独立制片人两个层面分析了VR电影生产的当下阶段现状,并从视听语言和创作方式层面分析了VR内容创作和传播渠道。文中指出了VR技术在人类生理感知上的问题,批判式分析VR电影在叙事方式上的不足。
作者：于丽; 徐兆吉 刊期：2016年第05期
虚拟现实是一种新的媒介。它与传统电影相结合,创造了全新的观影体验,成为目前最为动态发展的创新领域之一。在这样一种技术与艺术相结合的探索中,加拿大Felix＆Paul Studio走在了前列。本文从技术和艺术两个角度对其作品研究,探讨虚拟现实技术下电影制作的语言、风格和体验,思考基于新媒介的未来影像艺术之路。
作者：陈剑青 刊期：2016年第05期
本文从眼镜这个VR系统的最显著特征着手,研究作为＂眼睛的假体＂的VR视觉装置在观影体验甚至更为根本的观看模式方面带来的革新。同时,本文关注虚拟现实的最重要的感官体验沉浸感和超越沉浸感的丰富杂陈的感官体验,并指出虚拟现实系统是通过对双眼视觉模式（binocular vision）这一更原始、更本质的视觉模式的模拟和回归以及对与视觉活动相应的...
作者：贾云鹏; 肖梦雪 刊期：2016年第05期
本文提出的＂矛盾坐标＂概念,将现阶段已有的交互式电影及可能实现的交互式电影统一在一个坐标轴里,以方便交互式电影之间的对比研究及交互式电影未来发展方向的探讨。同时,本文基于矛盾坐标提出了交互接口设计的四个原则。
作者：吴李冰 刊期：2016年第05期
《路边野餐》是一部具有强烈梦幻特质、时空交错、诗意盎然的去类型化的典型艺术电影。导演毕赣成功动用了意象、诗句旁白、长镜头内调度、时间空间化、插叙结构等手段,在影片前半部分营造出了饱满动人的诗意效果。但是结尾长达42分钟的长镜头,因为过度的计算,意图的过于明确,造成了图解式的概念化效果,得不偿失,本来虚实交错的诗意氛围被消解不...
作者：乔奕思 刊期：2016年第05期
《寒战2》演绎警匪电影类型,从传统的双雄模式起步,但高屋建瓴,将当下复杂的政治作为斗争主场,以击退英殖民残留势力这样的敌我矛盾取代正邪立场,以＂大家＂旋律覆盖＂小家＂问题,即是兵行险招,履险蹈难,却做到了一攫千金。本文试论《寒战2》在警匪类型上的变奏,也略为梳理未能解决的问题和矛盾,管窥近年香港电影在类型领域的摸索和试探。
作者：杜书妍 刊期：2016年第05期
影片《三人行》中,作者在叙事、人物塑造、视听语言等方面运用了诸多突破传统的创作技巧,让本片呈现出实验之作的气质,然而具体细节的失控却让本片成为一部流于形式主义的作品。
作者：孙建业 刊期：2016年第05期
《惊天大逆转》虽然讲述了一个相对完整和清晰的故事,但由于没有建立起有效的类型片认同机制,导致影片主人公设定＂错位＂,价值观走向＂迷失＂,且无法询唤观众的＂焦虑＂,令不断＂逆转＂的情节设置和＂惊天＂的视听效果沦为一场＂事不关己＂的危机。
作者：原文泰 刊期：2016年第05期
《天亮之前》作为一部商业影片,其叙事充满创作者的巧思和设计,大量的剧情反转提升了影片的可看度,对叙事时间、空间的想象性利用丰富了影片的叙事内容与元素。而创作者将视点下移,将底层作为结构影片的一种叙事策略,彰显了创作者的人文关怀。当然,影片也存在对底层书写的表面化、情感策略的随意性等问题。
作者：杨超; 陈宇 刊期：2016年第05期
艺术片的创作心路 陈宇（以下简称“陈”）：可以说20世纪90年代中后期是中国电影最惨淡的阶段。你从1997年毕业以后到今天一直在做艺术片，能谈谈你的心路历程吗？
作者：帕特里西奥·古斯曼; 张同道; 魏然 刊期：2016年第05期
因为喜欢,而非历史责任 张同道（以下简称＂张＂）：这次有机会在798尤伦斯艺术中心集中观看了您最有代表性的影片。在这个过程中,不时回想起您的那句名言：＂一个国家如果没有纪录片,就仿佛一个家庭没有相册。＂我认为,您的影片就是智利民族的相册。您是否觉得自己拍摄纪录片这一行动,肩负着历史责任？
作者：刘娟 刊期：2016年第05期
从1983年拍摄导演王童的电影《策马入林》开始,李屏宾的名字就始终与侯孝贤、王家卫、许鞍华、田壮壮等亚洲知名电影导演联系在一起。
作者：贾磊磊 刊期：2016年第05期
不论电影的表现题材如何变化,影片的叙事主旨怎样更替,影像始终寄予着我们对未来的无限畅想,表达着我们对前程的不尽沉思。如果我们的未来生活都意味着对现实理想的否定,那么,我们今天的理想岂不是要全部推翻吗？我们在实现自己未来目标的时候,应当避免功利主义的价值取向降低了我们的精神境界,要防止社会达尔文主义的＂丛林法则＂误导了我们理...
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