杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
刊期：2014年第06期
文艺是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。实现“两个一百年”奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦，文艺的作用不可替代，文艺工作者大有可为。广大文艺工作者要从这样的高度认识文艺的地位和作用，认识自己所担负的历史使命和责任，坚持以人民为中心的创作导向，努力创作更多无愧于时代的优秀作品，弘扬中...
作者：陆绍阳 刊期：2014年第06期
的讲话给我的感触主要有三点：一是有现实针对性，二是观点鲜明，三是遵循文艺创作的特殊规律。在创作上，提出了许多新的观点：一是在创作源泉上，文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活，把人民与生活提到了同样重要的地位。
作者：麦丽丝 刊期：2014年第06期
改革开放这么多年，我们的很多民族电影在当地都有很多人在看。因此，我们的眼光不能只盯着《心花路放》这类电影，民族电影也一直在发展，我很骄傲的是，我们的民族电影这么多年的坚守。今年入围奥斯卡最佳外语片的是一部法国人拍的中法合拍片《夜莺》，这部影片也反映了少数民族地区的情况。
作者：尹力 刊期：2014年第06期
的讲话精神，通篇站在实现“两个一百年”奋斗目标、实现中华民族伟大复兴的中国梦的重要节点上，是文艺发展的一个重要里程碑。十七届六中全会的主题是电影大发展大繁荣，提出产业化。这一次，没有提到产业化。
作者：章柏青 刊期：2014年第06期
的讲话是新的历史时期对文艺工作最全面的批判，特别是对文艺评论工作者，具有启发和教育意义。当前评论失声，电影评论发生的地方很少，现在的电影评论与电影本身无关，多是一些影片花絮、演员绯闻等，电影创作界和评论界的联系越来越少。
作者：张会军 刊期：2014年第06期
我觉得总书记眼光独特，说话尖锐、中肯，也很有水平。对于电影界的问题，我们以前没有机会去说，这次找到了宣泄口，但我们仍有不满足的地方。我主要有几点体会：一是方向很重要。这次座谈会把改革开放30年来积压的很模糊的问题加以澄清，文艺作品也应当承担社会责任，就跟工厂生产出来的产品必须检验合格才能出厂一样。中国电影的方向应该永远...
作者：翟俊杰 刊期：2014年第06期
的讲话强调以人民为中心的服务导向、为人民服务，这句话我体会最深。总书记的讲话严厉而亲切，振奋而温馨。交谈耳提面命，是交心的谈话。当前确实存在浮躁的社会风气，也存在很多问题。我是国家电影审查委员会委员，必须成百上千部地看电影，看多了就会引发思考。
作者：张思涛 刊期：2014年第06期
的讲话给我感触最深的是“三个非常”，非常及时、非常尖锐、非常深刻。首先，的讲话非常及时。近年来，中国电影进入了黄金发展期，但也产生了许多新问题，在关键时期提出了新的要求，可以说是非常及时的。
作者：李劲颖 刊期：2014年第06期
动画最重要的两个美学特性：超真实性（hyperreal）和变形性（metamorphosis）。以日本动画为主要案例，本文将详细论述这两个特性以及它们的技术基础是如何分别表达当今数字时代最重要的两个文化表征一一虚拟的视觉感观和急速的信息变化。
作者：屈立丰 刊期：2014年第06期
动画电影中的角色身体符号是具有丰富意味的文化符码，能构成读解和阐释特定时期动画文化的重要文本。可以通过研究中国动画角色身体符号的角色造型及动作表演等视觉性表征变化，发掘其所指涉的动画艺术观念转换、行业发展特点以及社会文化语境的变迁。
作者：杨槃槃 刊期：2014年第06期
伴随着政府对动画产业的大力关注和院校动画专业的与日剧增，2002年后国内出版的数量甚多的关于中国动画的书籍虽有效地承担了教材的功用，却止步于中国动画总体历史脉络的简单梳理。本文勾勒了中国动画在海内外的研究现状，并展望了中国动画研究的可能的未来。
作者：何亮 刊期：2014年第06期
在丰富的女性苦情戏待统中，除去女情婚姻悲剧，母亲失子确乎也是极其重要的一个叙事主题。与传统中以及电视剧中那些夸张的戏剧性苦情故事相比，《亲爱的》具有一种难能可贵的、刻意追求的、强烈的写实主义风格。
作者：罗琳 刊期：2014年第06期
由于采用了不同于一般商业电影的叙事模式，观众对《黄金时代》的评价呈现严重的两极分化。本文以波德维尔的“艺术电影叙事模式”为理论起点，从“多重视点”和“主客观交互叙事”两个角度来分析《黄金时代》的叙事特点，并结合受众接受与流行文化来试图剖析这种叙事尝试的原因和得失。
作者：姚睿 刊期：2014年第06期
宁浩导演的《心花路放》以公路电影的叙事模式讲述了笑中带泪的疗伤与治愈之旅，起到了为中产阶级观众弥合创伤、稀释焦虑并抚慰情感的作用。影片通过有效地设置道德前提，潜移默化间缝合了不同观众群体的视点并引发认同。在景观呈现上，影片展现了网络消费文化影响下的“青年亚文化”景观，并通过“扁丝叙事”透析出当下社会转型期的时代症候。
作者：聂伟 刊期：2014年第06期
《触不可及》抽离战争历史叙述与日常经验判断，呈现出“反”间谍片的“超级文本”特征，从而构成超码版的谋战片。影片情感能指流于空洞臆想，屡次重复男权主导的性别询唤。上述欠缺对于分析当前华语谍战片类型创作的迷局，板具症候研究价值。
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