杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
刊期：2013年第04期
六七月的电影圈提前入伏，内火外火，躁动亢奋。国产片票房高走的同时，也引来近年少有的批评声浪。其实，对国产商业片的口诛笔伐，一直伴随着中国影坛娱乐派们的成长。自上世纪80年代开始，娱乐派们一直都底气不足，夹着尾巴挣钱，并且有机会就艺术一下，以证明自己的趣味并非大众所见。
作者：贾磊磊 何晓燕 刊期：2013年第04期
近年来的古装历史片大部分取材于真实的历史事件与人物，当今的观众还是很容易将这类影片和人物的命运走向作为历史来理解，并且从人物的成败、荣辱中解读历史的进退逻辑。为此，我们对这类影片的关注，就不仅仅是一种基于电影艺术单纯的美学评价与产业分析，它还涉及我们所表达的是一种什么样的社会历史观与文化价值观。
作者：李道新 刊期：2013年第04期
看赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》，总会联想起“九把刀电影”《那些年，我们一起追的女孩》。这不仅是因为大约相似的“九零年代怀旧”及其“暧伤青春”和“小清新”，而且是因为男主角饰演者赵又廷总是在《致青春》中说着不应该的台湾国语，两部影片又都应了《那些年》的一句台词：“每个故事都有一个胖子。”
作者：叶航 陈伟 刊期：2013年第04期
《图雅的婚事》（王全安）、《左右》（王小帅）、《重来》（王超）……这些影片的一个共同之处是把主人公（大多数为女性）放置于一种罕见的、极端的道德伦理困境之中，在叙事体内呈现人物在两难境遇中的挣扎与抉择，从而完成拷问人性或针砭社会的艺术使命。《小武》等第六代导演早期的大部分乡镇／边缘叙事中极少出现类似的戏剧性情境和非此即...
作者：萧薇 刊期：2013年第04期
郝杰，1981年出生，河北省张家口万全顾家沟村人，幼小喜欢画画，青年时代学习电影，三十而立拍摄电影。代表作：《光棍儿》、《美姐》。其中，影片《光棍儿》获得2011第十一届东京FILMAX国际电影节评审团大奖、韩国金州国际电影节亚洲电影促进奖等多项大奖；《美姐》入围2012年西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节新导演竞赛单元，获得2012中国电影导...
刊期：2013年第04期
萧：你是什么时候离开家的，我是说真的离开家在外面求学？ 郝：初一，初中我是去县城上的，那时候就离开家了。
刊期：2013年第04期
吴：这个片子你写了多长时间？ 李：差不多三个月。在导演工作期间，我根据导演需要还做了一些调整，但基本上一稿出来就是目前这个状态，原来可能搞笑成分更多。赵薇有她的自觉性，觉得不要成为一种对剧场效果的追求，不要靠搞这个噱头争取票房，所以减了很多更搞笑的东西。说到票房，我不敢对我写的片子有期待，一期待就不会写了，因为太想获...
刊期：2013年第04期
叶：《爱的替身》这个故事看上去像是受到了现实中原型故事的启发？ 唐：对，其实是有那么两三件事组合在了一起，“代孕”是源自真实的事件，我很早之前就想做一个跟代孕有关的电影，所以那时候看得比较多。当时有那么一个事给我印象挺深。就是两个人本来谈好了合约，我帮你代孕，后来那个男的喜欢上她了，女的就不想干这件事情了，但是这个男...
作者：何群 刊期：2013年第04期
中国电影产业经过十年的高速发展，不可避免地出现了发展速度放缓、经营效率下降、创新实力下滑、国际竞争力减弱等很多“快速发展中的新问题”，或将面临发展陷阱。究其原因，有政府的文化GDP偏向、大量资本的助推、产业链升级的不足和外延型增长方式的衰落等。已然萌发的一些新生力量会推动中国电影产业跨越发展陷阱。
作者：柳罗 刊期：2013年第04期
《泰囧》在2012年取得了巨大的票房成功，为了探求这背后的原因，本研究以12月同期上映的四部影片做对比，从市场营销、口碑传播、档期安排以及类型塑造四个主要方面进行推理，用客观的数据分析论证，得到最终的结论。通过这一分析，给予影视制作发行人员和影院经营人员以启示，并在一定程度上帮助他们了解大众需求，掌握票房规律，促进电影市场...
作者：李国民 刊期：2013年第04期
2012年电影频道共摄制完成92部影片。其中入围电影频道电影百合奖的有17部。下面，我就这17部入围影片，谈点个人观感。
作者：倪祥保 刊期：2013年第04期
中国电影票房在2012年超过170亿的情况下，本土票房份额要争取像日本、韩国那样不低于50％，光靠几部大片似乎不行，依靠“微电影”更无从说起，认真确立“中片”观念，努力搞好“中片”创作，也许非常具有当下效应且富有长远意义。
作者：苏涛 刊期：2013年第04期
本文拟梳理长城影业公司的历史，并结合《荡妇心》等代表性的文本分析该公司的创作特色及文化选择，着重探讨战后初期香港国语片与上海传统之间的继承关系，并从性别形塑的角度八手，力图呈现战后初期香港国语电影界的复杂面貌，并指出长城影业公司的独特地位。
作者：薇琪·迈尔(著) 张衍 刊期：2013年第04期
本文试图在电影与媒介研究领域中复兴人类学研究方法。他对制片实践、制片空间与制作人身份的人类学研究进行了思考。他还解释了为什么要投身于人类学的研究方法，而研究者与其研究对象的互动关系网络因为制片人的权势网络与新的制片环境而变得更加复杂。
作者：余纪 刊期：2013年第04期
影片《内蒙春光》是解放以后极少数深度介入并给予具体指导的文艺作品之一。对这部影片的具体指导以及对这部影片的处理方式，成为了一个范例，对于十七年间少数民族题材电影的创作产生了深远的影响。
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