杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
作者：梁良 刊期：2012年第05期
无论是否喜欢《赛德克·巴莱》的人，都不得不承认这是一部十分重要而独特的电影，从影片拍摄的源起到最后呈现出来的面貌，都跟这些年在两岸三地公映的华语电影很不一样，肯定要在影史上占一席位。
作者：孟庆雷 房留祥 刊期：2012年第05期
如果说2011年公映的《刀见笑》，由于其前卫的叙述风格及情节安排，无论在业界还是于观众都存在很大争议的话，那么《画皮Ⅱ》作为蒙古族导演乌尔善执导的第二部电影，则放弃了纯粹形式的探索，开始把故事内容与外在形式技巧结合起来，并通过尝试现代化的制作模式，将佛家文化中的皮相与心灵之冲突巧妙地植入，从而获得了一次不同寻常的市场之旅...
作者：田卉群 刊期：2012年第05期
霍建起导演的影片《萧红》，可以称作一部真正意义上的女性主义电影。 女性主义电影的两个比较鲜明的特征，一是女性主人公的“去欲望化”，不再依靠美色引起注视，二是女性主人公在影片中要依靠她的个性及精神世界去引起观众的注视，带动剧情发展，如评论家萝拉·莫薇对情节剧中男性主人公的评价：“这些男性形象可以自在地指挥想象空间里的场景...
作者：赛人 刊期：2012年第05期
自我分裂后的精神暗战 严格来说，对于一部在电影本体上明显无甚追求的影片，再怎么付诸笔墨也是一种多余。市场自会对它作出最好的怂恿、提醒乃至最坏的拒绝。《十二星座离奇事件》上映两周后，斩获1500万票房，成绩不算喜人，但应自有它意料之中的物有所值。从片名来看，本片的商业企图昭然若揭，“星座”是泛都市人群，尤其是女性最为热衷的...
作者：李彦姝 刊期：2012年第05期
高群书导演的《神探亨特张》片名戏仿了80年代曾红极一时的美国警匪题材电视剧《神探亨特》，根据北京市海淀区双榆树派出所民警张惠领的真实经历改编而成，并将《神探亨特》中追车、打斗、抢劫、凶杀等警匪片元素嫁接过来。两部影片名字只有一字之差，但是两者的精神气质却有着天壤之别。《神探亨特》是一部轻松幽默、具有浪漫主义气息的警匪题...
作者：刘扬 董茜 刊期：2012年第05期
《搜索》改编自网络作家文雨的同名小说，以一次网络世界司空见惯的“人肉搜索”事件为切入点，讲述了一个充斥着真相与偏见、善良与愚昧、正义与无知、温暖与冷漠的故事。影片侧重年轻观众群体的口味，无论从片名、演员选取、新媒体的展现还是年轻人快餐化元素的融入都体现了鲜明的新意。正如陈凯歌所说，“身在一个目迷五色的时代变化中而不能...
刊期：2012年第05期
吴：你的电影似乎可以明显区分为两个序列，一个是《千钧。一发》、《神探亨特张》这样的小成本电影，另一类是《风声》、《西风烈》这样的商业大制作电影。
刊期：2012年第05期
图：《画皮Ⅱ》的票房非常好，几乎所有国产片的票房纪录都被打破了，这样的票房表现你之前有预期吗？还是说比较意外？
作者：倪祥保 刊期：2012年第05期
几年前，网络上出现了如胡戈的《一个馒头引发的血案》，筷子兄弟的《男艺妓回忆录》等短小视频内容，很快引起广大网民的相当关注并形成一股投资与创作热潮，有人将这些基本能够讲述一个短小故事及说明某个意思的短小视频内容称之为“微电影”。从此，电影在几乎专属于它的影院里依然充满魅力，在更为大众化的电视上和网络间不断扩大传播的同时...
作者：张同道 喻溟 刊期：2012年第05期
2011年，世界纪录片“大片化”趋势增加，联合制作更为普遍。不同体制带来资金构成的差异及制作模式的不同选择，而纪录片内容也呈现出异彩纷呈的特质。我们如何进入全球化产业运作的同时保持民族特色？
作者：王小鲁 刊期：2012年第05期
本文阐述了笔者对于最近几年独立纪录片发展的文化理解，提出用静观电影来指涉西方直接电影一词，以增加我们对于20年中国独立纪录片的文化自觉。同时笔者也展出关系美学来促进纪录片中各个方面的关系的思考，探讨了大家共同营遣的文化社区的品质与未来。
作者：黎小锋 刊期：2012年第05期
一、文体：类型与风格 纪录片的“文体”是一个从文学舶来的概念，笔者愚见，文体首先应该指的是纪录片的类型与样式，比如，“真实电影”、“直接电影”；其次指的是纪录片在语言、结构、节奏、韵律等方面的风格特征；再者，文体与文化传统、美学传统等联系在一起，是一种在无形中牵引纪录片创作的集体无意识。
作者：郭熙志 刊期：2012年第05期
以1990年吴文光的《流浪北京》算起，中国独立纪录片的发展已经历了22年（今年2012年），这22年关于纪录片的争论有如下几次：①1997年陈汉元提出的“故事与状态”；②1990年吕新雨提出的“纪录片与中国现实”；③近些年吴文光提出的“影像书写”，梳理这三次纪录片理论的脉络与细节不是本文的核心，以后再写。这几年，关于纪录片争论比较多的有...
作者：刘洋 刊期：2012年第05期
通过对《东》和《无用》的分析，我们将会发现：这两部纪录片在发掘基层民众魅力，用艺术让人为生命的力量而感动的同时，又把艺术的局限性批判地展露出来，因此能够激发观众对于艺术家与民众关系问题的思考。
作者：雅克·朗西埃 李洋(译) 刊期：2012年第05期
朗西埃认为，电影的运动包含影像视觉化的运动和情节动作的运动，后者来自亚里士多德奠定的以情节为核心的艺术等级传统，并导致情节对影像的主导地位。
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