杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
作者：张颐武 刊期：2010年第06期
本文通过中国电影形态的深刻转变的研究,探讨中国电影的＂当代性＂的意义,点明了中国电影正在经历着一个前所未有的＂再想象＂和＂再结构＂的进程。我们所看到的新的经验和可能性都是我们原来所从未见到的。本文对于具体影片的读解和对于当下现象的梳理,力图提供一个对于中国电影当下进程的新的思考。
作者：陈墨 刊期：2010年第06期
写下这么个题目,自己也有点意外。一部武侠电影,竟拉到尘缘,甚至扯上禅机,是不是有点过？无奈自看罢《剑雨》,尘缘与禅机这两个话题就一直在我心中盘旋纠结,反复思之,仍是如此,只好就这样说了。以下三节,一谈动作表象与类型,二谈叙事肌理与尘缘,三谈寓言空间与禅机。
作者：张闳 刊期：2010年第06期
乍一看,这部相当琼瑶化和韩剧化的言情片,很难同张艺谋联系在一起。但细心察看,还是能发现若干蛛丝马迹,比如男女主人公貌似纯真憨厚的夸张的咧嘴一笑,跟《我的父亲母亲》中的人物同出一辙。影片最后对女主人公的红色外衣的凸显处理,也可以明确地得出结论——这确实是张艺谋的作品。尽管张艺谋曾经拍摄过《活着》这样的电影,但时过境迁,如今的张...
作者：列孚 刊期：2010年第06期
吴宇森联同台湾导演苏照彬,并与两岸三地及韩国演员合作,拍摄了这部江湖舔血的武侠悬疑片《剑雨》,着实让人兴奋了好一阵子。兴奋的原因是我们终于可以再次看到最具中国特色的类型片——传统的武侠电影回归时所能够带来的想意世界以及情与义之间的冲突。
作者：金丹元 李淼 刊期：2010年第06期
在后技术时代,当代电影正加速呈现＂泛美学＂化走向。不能否认其所营造的视觉刺激对电影工业的开拓之功,但美学仍应有其存在的合法性,应维护高贵的自在本性,这也是艺术作为艺术的一个重要维度。
作者：倪祥保 刊期：2010年第06期
电影的时尚性和高尚性就像一个事物固有的不同侧面那样不可或缺。一般地说,时尚性可以引领电影很好地发展,高尚性可以成就电影的伟大。努力将时尚性与高尚性进行很好的结合,是电影不断追求的一种境界,这对当下中国电影发展而言,具有特别重要的现实意义和深远的历史影响。
作者：黄世席 刊期：2010年第06期
作为电影产业最为发达和版权制度最为完善的国家之一,美国的电影版权保护制度一直走在世界的前列,其版权法规定的合理使用制度也在电影版权案件中得到了部分肯定。对于非法剪辑、家用录制、网络发展等对电影版权的影响,美国法院根据具体电影版权争议的案情进行了具体的分析,分别判决承认或者否认当事人的合理使用请求,并没有一个统一的认定标准...
作者：任晟姝 刊期：2010年第06期
中国电影产业的长远发展需要健全的电影版权保护机制,然而目前我国电影版权保护现状却不容乐观,盗版侵权现象丛生,已经成为阻碍我国电影发展的主要桎梏,因此亟需借鉴国外电影版权保护的成功经验,在建设法律体系、运营集体管理组织以及培养国民版权修养等方面积极改进,使我国电影版权保护和开发进入良性循环。
作者：苏曼·巴萨瑞 萨博冒·查特基 郑荠(译) 张爱华(校译) 刊期：2010年第06期
本文将＂续集电影＂作为一种娱乐型产品的品牌延伸来研究,并且对比了续集电影的票房（收益）与原电影票房,研究了原电影与续集电影之间的间隔时间长度和续集电影的部数是否会影响到续集电影的票房表现等问题。
作者：荆一嵘 刊期：2010年第06期
有关《阿凡达》导演卡梅隆是女性主义者的说法自他在1984年的《魔鬼终结者》里把整个世界交给餐厅女侍莎拉康纳手里起,到后来不断地在自己的影片中赋予女人权力、特权和力量,并且卡梅隆业已赢得＂隐抑的女性主义者＂、＂女性主义者盟友”、
刊期：2010年第06期
翁﹕最近有三部电影分别有你的参与《精武风云.陈真》、吴宇森的《剑雨江湖》、徐克的《狄仁杰之通天帝国》。《陈真》是你继《游龙戏凤》之后,第二块探索内地市场的＂试金石＂。票房上都比较不俗,如果我们用票房过亿元来作界线的话,其实《陈真》是卖座的大制作。你经历了这次后,对你来说,对国内市场的揣摩是否有更多见解？
作者：王小鲁 刊期：2010年第06期
本文对20年来的独立纪录片风格变化进行了观察和描述,并将这个变化放在中国社会空间的发展、技术进化以及个人主体性的成长等范畴内进行理解。作者指出中国独立纪录片从90年代到新千年的创作中,有一个＂主体渐显＂的过程,创作者在影片中的存在感逐渐加强。本文还重新辨析了＂新纪录运动＂这个概念,提出对90年代的学术整理中遗漏掉了一个＂超8运...
作者：邓昌娥 刊期：2010年第06期
流浪歌手作为底层的重要组成部分,在独立纪录片《飘》和选秀节目《加油!东方天使》中都成为主角。本文通过分析和对比两文本,揭示了大众传媒中的底层歌手更多地是作为被呈现的客体,而《飘》则构成了一个真诚的文本和一种平等的视角,从而有力倾覆了大众传媒的叙述。同时,两个文本都呈现了底层在被呈现过程中发声的努力。
作者：孙红云 刊期：2010年第06期
20世纪90年代以来至新世纪,第一人称纪录片已经成为纪录片创作的最主要的类型。随着＂自恋的文化＂日益滥觞,成本低廉便于操作的纪录片制作技术以及独立电影、有线电视的大发展促使第一人称纪录片日渐流行。中国的第一人称纪录片在创作群体上、传播空间上以及作者表现特征上与西方第一人称纪录片存在着丰富的差异。
作者：应雄 刊期：2010年第06期
本文在说明运动影像如何生成为知觉/情感/行动三种影像,以及运动影像如何转向时间影像之后,梳理了德勒兹以结晶体概念对雷诺阿电影展开的理论论述,提示出＂时间影像＂的一个重要侧面。本文是作者对德勒兹＂时间影像＂读解的第一个部分,关于电影与过去/现在/未来以及从柏格森向尼采的过渡,将继续作进一步整理读解。
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