杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
作者：杨宁 刊期：2009年第01期
彼得·德鲁克预言，知识社会将是一个组织化的新型社会。邓伟志说，和谐社会应是知识社会，在电影产业的市场机制已然初步形成的今天，健全市场要素，提高市场的组织化程度是我们面临的新问题。《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》中提出，文化行业协会“要切实转变职能，加强自身建设，完善服务功能。到2010年完成文化领域各种行业组织的建...
作者：杨新贵 刊期：2009年第01期
我们欣喜地看到刚刚上映不久的《梅兰芳》，引起了社会的广泛关注，创造了多重效益，影片上映以来，覆盖全国各大院线，票房收入已经达到8300多万（12月14日）。
作者：徐浩峰 刊期：2009年第01期
四合院和纸枷锁 我小时候住的胡同里，有梅兰芳一栋洋楼。是有露台的二层小楼，因了陈凯歌的这部电影，各种梅家的资料浮出水面，我才知道这栋楼是梅兰芳在民国时用来存古董的，而我小时候楼里已住了人。
作者：赵斌 刊期：2009年第01期
按照市场惯例，《超强台风》被定义为灾难片。按照观众经验，国产灾难片讨巧不讨好。讨巧，主要是意义层面，壮观的场景、众多的人物、人与天的对立——宏大叙事格局适于史诗叙述，利于贯彻对美和崇高的表达，便于再现和还原历史。说不讨好，主要是面对当代观众，创作难度非同一般：类型从来不是一种单纯的模式，爱情片强调主题，惊悚片强调效果...
作者：付宇 刊期：2009年第01期
不得不承认，《车逝》是一部独特的电影——几乎所有的宣传中都在反复强调“这是一部没有台词的电影”。这在很大程度上引起了笔者的好奇与期待，因为完全摆脱语言的支撑，纯粹用影像的力量展示电影的全部含义，无疑是试图接近电影本质的一次高风险的勇敢尝试。
作者：许乐 刊期：2009年第01期
自2002年的“《英雄》模式”成功以来，中国式大片便作为一个颇为奇异的影片序列一直延续至今，这一序列包括张艺谋的《英雄》（2002）、《十面埋伏》（2004）、《满城尽带黄金甲》（2006）、陈凯歌的《无极》（2005）、冯小刚的《夜宴》（2006），还包括香港影人担当创作主力的成龙的《神话》（2005）、徐克的《七剑》（2005）、李连杰的《霍元...
作者：陈晓云 刊期：2009年第01期
所有故事的最初原型，大约无非是两个：爱与死。它与弗洛伊德所谓的人类的基本本能相关。好莱坞电影对世界的征服，正是从以视听奇观满足观众的无意识开始的。从故事原型的意义上说，爱情故事早就写完了，太阳底下不再有新鲜的故事。留给当代的，不再是前人没有叙述过的故事，而仅仅是如何寻找新的叙述角度和叙述方式。至于2008年度的贺岁片为什...
作者：刘晓华 刊期：2009年第01期
本文通过解读电影票价成因，明确电影观众的消费需求和院线影院的市场格忆，研究针对不同观众细分市场的电影票价定价策略和针对不同票价接受人群的电影市场营销策略。
作者：王一川 刊期：2009年第01期
在中国电影东南北西四大模块格局中，西部电影模块展现的是以边缘文化反思与民族文化奇观展示为主流的新的电影模块景观，中国内地电影从直接的政治文化再现转向更浓厚的历史文化建构的转换器。它推动中国电影从电影Ⅰ型文化向电影Ⅱ型文化转型。西部电影模块终结了，但其残片仍在近年电影和娱乐文化领域释放出强大的辐射力，注定了会是中国电影...
作者：延艺云 刊期：2009年第01期
从1958年到2008年，从西安电影制片厂到西部电影集团，西影整整经历了50年的风雨沧桑，铸就了举世瞩目的辉煌。
作者：玛丽·法克哈 裴开瑞 刘宇清(翻译) 沈大春(译) 刊期：2009年第01期
戏曲电影与武侠电影曾经是各种电影研究和电影回顾展的主题和焦点。本文认为戏曲电影是一种典型的“影戏”，“吸引人”是其核心精神；通过“影戏”的概念、早期戏曲电影，以及革命样板戏电影的发展，可以发现“影戏”的历史内涵及其对中国电影观念和创作实践的影响。
作者：张英进 苏涛(翻译) 刊期：2009年第01期
本文讨论电影与多地性的相互重叠关系。第一部分阅读近期关于多地性的论述，以探讨电影与多地性的关系，并关注全球化中国地理规模的生产和跨地性的运作。电影为我们提供了一种有效的手段，将处于不同规模的地点、空间和主体联系在一起，同时从本地伸延到全球。第二部分分析贾樟柯最近立足于地点的作品，它们从多地性出发，揭示现代化、全球化的...
作者：陈凯歌 刊期：2009年第01期
关于《梅兰芳》这部电影，我只想谈一些最基本的情况。《梅兰芳》是由中国电影集团主导，在对中国电影生产、发展进行综合判断之后做出的投拍决定。我们都很清楚地知道，中国电影产业就目前来看还不算成熟，还处在一个发展的阶段，新千年的时候，中国电影票房只有四到五亿人民币的水平，但是，到2008年，我们的票房收入达到343亿的规模。
作者：程季华 王为一 傅正义 陈仲豪 刊期：2009年第01期
2006年1月。在蔡楚生百年诞辰之际，中国文联、广东省委宣传部、中国影协在蔡楚生的家乡广东潮阳举办了一次纪念活动。在这次活动的讨论会上，四位耄耋老人谈了他们各自与蔡楚生的交往，刻画出这位电影大师不广为人知的细节，弥足珍贵。刊登出来以飨读者：
作者：徐文明 刊期：2009年第01期
在中国现代戏剧史和中国电影史中，徐韬都是一位重要人物。他的一生与中国话剧。中国电影结下了不解之缘，作为一位在1935年就加入中国共产党的艺术家，他的艺术生涯带有更多革命色彩。他在“十七年”导演的影片《草原上的人们》、《搜书院》、《海魂》、《摩雅傣》等是新中国电影史上的佳作。他的困境和在十年浩劫中自杀的悲剧结局给人们留下长...
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