杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
杂志简介：《电影艺术》杂志经新闻出版总署批准，自1956年创刊，国内刊号为11-1528/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：特别策划·中国共产党建党百年与中国电影、实验电影研究专题、影艺观察、电影批评、访谈录、理论研究、视与听、影史影人
作者：吕益都 刊期：2007年第05期
军事题材影片凝聚着时代精神,融铸军魂,高扬主旋律,对于提高民族自信心、自豪感有着不可替代的作用。本文通过对中国军事题材电影创作一些基本问题的阐释,为今后中国军事题材电影的创作提供了可以借鉴的理论总结。
作者：何亮 刊期：2007年第05期
创意剧情片的创作者经常会被街坊邻居几句闲言碎语、被畅销书上一段莫名其妙的人生感悟、被旧纸堆里一件毫不起眼的小事、或者自己的灵光一闪引起创作的冲动,因着这星星之火,燃起一个美妙的剧本。这种撩人的“星星之火”,我们通常把它叫做“故事的起点”。创作者会围绕这个最让自己激动的点先建立起一组简略的人物关系和一个简单的因果关系，这...
作者：朱小鸥 刊期：2007年第05期
今年“六一”，在宁波，和几百个孩子一起看由中国电影集团、华特迪士尼公司、香港先涛电影娱乐有限公司共同摄制的动画电影《宝葫芦的秘密》，电影院里欢声如潮，掌声、笑声、跺脚声几乎没有停歇，一个多小时的电影，放映厅里爆发了60多次热潮。好久没有在影院里见到小观众这么开怀地笑了。
作者：陈静 刊期：2007年第05期
2007年7月1日，正值香港回归十周年。6月19日，电影《老港正传》在国内全面上映。毫无疑问，香港银都机构出品的《老港正传》难以拒绝以香港回归十周年献礼片身份登场的诱惑，但显然这又不仅仅是一部应景之作。出于对香港精神的探求，赵良骏导演在新作《老港正传》中借其叙述和影像参与了对“香港”的一次想象性缔造，试图建构一个有关殖民地香...
作者：高小健 刊期：2007年第05期
在新中国成立后的十七年,中国电影的四大厂家——长春电影制片厂、上海电影制片厂、八一电影制片厂和北京电影制片厂都先后拍摄了一批革命战争题材影片,构成了这个类型影片的丰满系列,成为新中国十七年电影中的一道绚丽风景。本文对四大厂家革命战争题材影片的不同艺术特色和共同美学特征进行了分析。
作者：边国立 刊期：2007年第05期
战争片（本文主要指反映中国共产党领导的革命战争的故事片）是新中国电影最重要的组成部分。半个多世纪以来,它作为一个为广大群众喜闻乐见的片种,极大程度地保持着与社会主流形态的一致,显现着有鲜明时代特征的类型状貌,在题材选择、叙事形态、表意内涵、视听语言等方面都渐呈自觉状态。本文试从年代的角度,对战争影片类型走向做有限描述和时...
作者：李玮 刊期：2007年第05期
50多年来,中国电影涌现了一批军事惊险片,它们脍炙人口,受到广大观众的喜爱,在中国电影史上留下了深深的印记。与其他片种相比,军事惊险片更具类型片的特点。在纪念中国人民解放军建军80周年之际,此文对建国以来的军事惊险片进行梳理,分析其得失,对今后的电影创作不无裨益。
作者：陈山; 钟大丰; 吴迪(启之); 李道新; 吴冠平 刊期：2007年第05期
吴冠平：今天非常难得请到几位中国电影史研究的重要学者，一起讨论中国电影史学研究的问题。应该说，中国电影史越来越成为青年电影学子研究的热门，至少在人数上比研究电影理论的多。而且，近三年来，电影史书籍的出版也占了电影类研究书籍的大半江山。这其中当然不乏让人兴奋的洞见以及填补空白的研究成果。但是，对比电影专业史之外的史学研...
作者：杨念群 刊期：2007年第05期
中国史学以往比较推崇从“结构化”的眼光看待历史的变迁,缺乏对活生生“人”的命运的理解。20世纪80年代以来,大多数史家在确认自己历史观的正确与否时也喜欢采取“经济主义”式的功利态度,因此,大多数人失去了对历史现场的灵性感受能力。本文从时代思潮变迁与史学观演变的关系的角度分析了“新启蒙”运动、“逆现代化行为”等当代现象对中国史...
作者：杨树鹏(受访); 吴冠平(访问) 刊期：2007年第05期
1944年,中国北方小城,在一间教堂改成的临时医院里,身负重伤的上尉薛又方遇到了杜景萱——一个带着弟弟逃难到此的14岁女孩,没有父母,她用谎言和冷漠保护着自己……面对终日昏迷的薛又方,杜景萱心中的少女情怀渐渐苏醒……而她所做的一切,薛又方并不知道,待他从昏迷中醒来,只看到一个可爱的小女孩出现在生活里……鬼子来了,薛又方回到前线。杜景...
作者：赵良骏(受访); 张巍(访问) 刊期：2007年第05期
香港电影无法定型我 张：关于你的从业经历,我能找到的资料好像很少,你是从1988年导演《神行太保》开始入行的吗？ 赵：别说是你,就是香港的一些导演对我都不太了解。因为我的经历可以分为几个阶段。
作者：李道新 刊期：2007年第05期
在武兆堤创作的一批影片里,一以贯之地感悟着英雄的品质并尽其所能地呈现出英雄的壮举,努力探索并推动着新中国电影的英雄叙事,流露出新中国电影特有的、充满着乐观主义和理想主义色彩的精神气质。当然,新中国电影所遭遇的政治风云及其坎坷命运,也同样体现在武兆堤的电影实践中,使其成为一个无法独立于所处时代并超越自身境界的中国电影人。
作者：王霆钧 刊期：2007年第05期
赵心水是新中国电影的一位重要导演。他的代表作《冰山上的来客》脍炙人口,受到几代中国观众的喜爱,是中国电影史上的标志性作品。但对赵心水的生平,人们多知之不详。本文详细介绍了他的人生经历和创作道路,适足弥补这个缺憾。
作者：伍国 刊期：2007年第05期
美国导演塞缪尔·富勒有着记者和士兵的经历,善于表现社会边缘人物,美国黑色电影的代表人物,并对战争电影这一类型作出了独到贡献。富勒的战争电影采用反英雄的手法,用小成本和小制作,善于通过简单而富于象征意义的画面来反映士兵的真实心理和处境以及战争的残酷,并通过电影中的对白进行社会政治批判和对人性的反省。
作者：汤彦 刊期：2007年第05期
抗战爆发后,抗敌纪录片和爱国话剧成为了成都电影市场的新生力量。在政府和舆论的双重压力下,电影的教育功用被建构起来,而这种“爱国”的形象,与原本就根深蒂固的“娱乐”标签,构成了当时成都电影文化的正反两面。
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