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关于军事电影类型走向的思考

作者：边国立 刊期：2005年第05期

军事题材电影作为类型范畴是一种客观存在.不仅研究"战争片"等军事电影的具体类型,而且将军事题材电影整体作为广义类型范畴研究,是时代语境使然.在新的历史条件下,从军事题材电影与电影类型的多重关系角度和军事题材影片状况中寻找"军事类型电影"的意义所指,获得丰富的启示,有助于实现对军事题材电影类型道路研究的旨归,即推动军事题材电影创作...

论抗日战争电影的主要特征

作者：张智华 刊期：2005年第05期

抗日战争电影是以中国人民的抗日战争为主要内容,表现自1931年"9·18"事变以来中国人民经历14年的抗日战争斗争生活的影片.分为纪录片与故事片两大类.1937年7月7日抗日战争爆发以来的近70年中,我国拍摄的抗日战争纪录片约有70多部,故事片约有80多部,从各个方面表现了抗战艰难而伟大的历程,具有鲜明的特点,成为世界反法西斯战争电影的一个重要组成...

一寸河山一寸血——浅析新中国“正面战场”抗战电影中的历史阐释

作者：付晓 刊期：2005年第05期

抗日战争时期,在1937年8月中共洛川会议后,作为世界反法西斯战争东方主战场的中国在战略格局上存在着"正面"与"敌后"两个作战区域,即两个战场:"一个主要由国民党军队担负的正面战场,一个主要由共产党军队担负的敌后战场."

《淞沪抗战纪实》：唤醒民众的爱国教科书

作者：黎锡 刊期：2005年第05期

纪实性故事片的范本：《东亚之光》

作者：虞吉 刊期：2005年第05期

作为历史“事件”的《东亚之光》

作者：严彦 刊期：2005年第05期

《为了胜利》创作感言

作者：赵祎 刊期：2005年第05期

2005年是中国人民抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利60周年. 中国人称六十年为一个甲子.一个甲子便是天干与地支交接的轮回.在世界各国举行庆祝活动的同时,中国人民也势必重新回顾那段历史,纪念中华民族在反抗日本侵略战争中取得的胜利.

世界战争电影纵览

作者：赵宁宇 刊期：2005年第05期

战争电影,是电影的主要类型之一.人类的历史在某种程度上可以看作是战争的历史,战争也在不断打造和开创着新的历史.身处战争中的人们,因生死存亡的考验而表现出其为人之核心品质,亦因之对人类社会的存在和内涵产生了最深刻的疑问和探究.战争电影,一方面可以重现激烈紧张的战斗场景,一方面可以对人性的另一面进行揭示和反思,纪录性、商业性、文化...

作为认识对象的电影本体及其权利

作者：余纪 刊期：2005年第05期

前缀 人类的不可救药,在一定意义上表现为其对外部世界永不餍足的好奇.因了这好奇,就有了认识;而认识的体系化,便成就了科学.科学无禁区,认识无止境.这一定律放之四海而皆准.因此,你是人类的一分子,而你又对外部世界的某一事物产生了认识的冲动,那么,你就有权利去认识它.这是一种天赋人权,任何有形的行政权力或无形的话语霸权都无法剥夺你的这一...

荒唐的想像和愚蠢的提问——当代电影理论中的“认同”概念

作者：黎萌 刊期：2005年第05期

本文旨在分析电影理论中的"认同"(Identify)概念.20世纪70年代以来的理论区别于经典理论的一个重要之处,就是不再将对电影的观看简单地视为一个知觉过程,或者机械地接受以某种物理性的方式展示图像的过程.当代电影理论开创了一种特殊的研究范式,即在对电影观看行为的研究中纳入了主体性、文化、意识形态、性、种族以及阐释等多种问题.但这种变化...

关于影片《太行山上》的对话

刊期：2005年第05期

无语地反抗——王小帅谈《青红》

刊期：2005年第05期

吴印咸的摄影艺术

作者：鲁明 刊期：2005年第05期

吴印咸是于1932年在上海进入电影界的.在此之前,他曾就读于刘海粟创办的上海美专,接受了正规的绘画训练.与此同时,他又十分喜爱照相,通过自学,掌握了摄影、冲洗和印放的技艺.这样,便使他在造型艺术方面具有较深的功底.因此,他于1935年便晋升为摄影师.

赵丹的地狱三部曲

作者：黄宗江 刊期：2005年第05期

由纪念赵丹所想到的

作者：李苒苒 刊期：2005年第05期

赵丹是我们这些于五六十年代走进电影圈的年轻人心目中的偶像,追求和奋斗的标杆.要做演员,就要做像赵丹那样的演员.1957年间,因为对赵丹的崇拜,我们曾提出需要赵丹那样的演员来艺术院校上课,而被批为右派言论.即使这样,我们仍热爱他、敬重他.赵丹从三十年代到六十年代所拍的影片、塑造的银幕形象在我们心中打下了深深的烙印.