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以合拍创制华语新电影

作者：王海洲 刊期：2004年第06期

2004年1月1日正式实施的《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》(CEPA)，不仅为香港电影进入内地提供了优惠政策，也使内地与香港电影业有了进一步的合作，相互间的影响已然产生。关注CEPA对内地与香港电影创作、制作、市场等方面的作用，以及其现实状况和发展前景，是一个关系到中国电影文化产业乃至华语电影发展的论题。本期发表的几篇文...

港片北上乐与忧——析2002～2004年港产合拍片的内地市场状况

作者：于冬 刊期：2004年第06期

香港电影源于解放前的上海电影，上海孤岛时期的电影由于战乱而最终花开三朵：一支主流奔赴延安，之后开创新中国电影；一支随国民党流入台湾；一支流入香港发展为邵氏、嘉禾以及今天众多的电影制作公司。由于香港特殊的自由港地位，全世界各种级别，各种类型的电影都能引进放映。加上港岛市场的资源极为有限，香港片与生俱来的生存压力迫使香港...

合拍是双赢

作者：吴思远 刊期：2004年第06期

CEPA是中央对香港的一个优惠政策，是一个非常好的时机。原先是不包括电影的，后来在我和其他电影人以及特首董建华的努力下，终于使电影也加入了进来。

从CEPA看内地电影市场

作者：文隽 刊期：2004年第06期

CEPA之后合拍片的发展可以分作两个阶段。2003年年初因为《英雄》的影响，以及《无间道》在香港的疯狂卖座，出现了一批好片。当时的市场非常活跃，《英雄》引起音像市场的竞争，一部电影版权都能卖到1000多万。在2003年年终之前签约的影片都能得到500——800万。就算院线方面没有分成，音像方面都会有很大的收入。尽管其中有一段时间受非典影响...

启事

刊期：2004年第06期

同心·活力——寄语CEPA之后

作者：马伟豪 刊期：2004年第06期

1．关于香港电影的文化特色。创作人时常面对一些选择的处境，有时甚至难以选择。电影导演也不例外，该放弃本身的文化特色，还是该融合不同地域的文化背景，使你的电影获得更多观众、更多人看得明白、并能投入，这是个重要的问题。

浅谈内地与香港的影视表演

作者：李冉冉 刊期：2004年第06期

近一两年香港演员大量到内地与内地演员合作拍片，在表演方面产生的互动作用，很值得关注。无论是内地演员，还是香港演员，他们的表演形态都脱离不了影视作品本身的特点及观念。也就是说，脱离不了时代背景的变迁对影视作品的影响。社会环境的变化必然影响着人们的思想、审美情趣及欣赏观念。表演风格也会因此而有所不同。

艺术与质感地书写“张思德”

作者：谭政 刊期：2004年第06期

我怎么样生动地把它交到读者面前，这个永远是几率的问题，不因为额外而减少难度，也不因额外而增加难度。

《张思德》：重返红色年代

作者：李韧 刊期：2004年第06期

故事梗概：抗战后期，延安展开了轰轰烈烈的大生产运动。勘务兵张思德就生活和工作在身边。他讷于言辞，却非常吃苦肯干、不计个人得失。在紧张团结的集体生活中，从老乡到战友，从保育院烈士遗孤，到哑巴老炊事班长，都和他结下了深厚的情谊。1944年，为解决取暖问题，张思德带人到安塞负责烧炭。9月5日，他因炭窑突然崩塌不幸牺牲。9月8日，出...

《茉莉花开》：三代女人的爱情故事

作者：陈霄 刊期：2004年第06期

故事梗概：20世纪30年代的上海，美貌的少女茉被电影公司的孟老板捧得大红大紫。日本人打进上海，孟老板消失了。茉回家生下了莉，在精神迷乱中与母亲的情人苟且偷情，母亲跳江自杀。50年代，长大的莉嫁给了党员邹杰．因为无法适应工人家庭的生活又回到娘家，性情古怪的莉坚信丈夫与母亲茉有染，甚至怀疑丈夫与养女花是情人，不堪折磨的邹杰卧轨...

令人耳目一新的艺术形象——谈电影《邓小平．1928》

作者：张振华 刊期：2004年第06期

伟人自有伟人的风采，伟人自有伟人的情怀。但许多年来，反映伟人革命生涯的国产电影，大抵自觉或不自觉地从概念出发，缺乏真切感和可看性。上影集团最近摄制的《邓小平·1928)则大胆采用惊险片样式，故事情节紧凑，格调新奇，人物鲜活，突破了同类作品的创作模式，堪称自《生死抉择》以来上海奉献的又一部振奋人心的煌煌力作。

女性意识的退守及其多元呈现——新世纪以来部分女导演作品分析

作者：吴小丽 刊期：2004年第06期

中国电影曾在20世纪80年代经历过一次历史的辉煌，而女性导演及其作品，又成为其中一道十分醒目而奇异的风景。其人数之众、作品之多、风格样式之丰富，在世界影坛也是罕见的。而在其后的90年代，中国的女性电影(这里特指女性导演的以表现女性为主的显示女性的真实存在和觉醒的作品)在主流电影与商业电影的双重召引和挤压下，经历了一段曲折而苦...

“花与花联合起来”：进入21世纪的女性电影

作者：刘海玲 刊期：2004年第06期

以女性为经验主体、思维主体、言说主体的文学被称为女性文学，这对于文学创作来说已是一个不争的论断。但对于同样是表达社会生活、承载文化内涵的电影来说，女性电影则很难界定。因为电影是综合性的艺术，是群体智慧的结晶，很难出现编、导、演等主创人员为清一色的女性的情形。但在很多优秀的电影中我们一样可以读出鲜明的性别意味，尤其是女...

女性主义神话的建构与颠覆：从第五代到第六代电影

作者：伍国 刊期：2004年第06期

“第六代”电影在制作发行方式、思维方式、表现方式和表现对象方面都与“第五代”呈现了迥然不同的风格，这一点很多论者都已经述及。在很多方面，“第六代”电影都已经怀疑和否定了“第五代”电影建立起来的范式。简单地说，“第五代”的范式是宏大的，理想化的，历史寓言式的，往往在精心构置的情景中建立起一个观念的视觉世界。而“第六代”...

关注民营影视产业的发展

作者：曾玉立; 王彊 刊期：2004年第06期

当前，民营影视产业的发展正面临着前所未有的良好机遇。认识这一机遇，把握这一机遇，是实现民营影视产业跨越式发展的重要前提。首先，我们要清醒看到关系民营影视产业发展的两个重要的时代背景。