电影新作杂志 北大期刊

20世纪20年代杨耐梅银幕外明星形象的公众传播研究

作者：徐文明 刊期：2014年第04期

杨耐梅是早期中国著名影星.她在20世纪20年代的银幕表演之余,还频繁亮相各种场合,并登上大众媒体,她的浪漫化明星形象不仅广为人知,而且充满迷人魅力.20世纪20年代杨耐梅银幕之外明星形象的公众传播,具有鲜明的时代特色,并成为我们认识早期中国电影明星形象传播的重要样本.

文本之外：《火烧红莲寺》轰动的外部原因分析

作者：石娟 刊期：2014年第04期

1928年,明星公司拍摄的武侠电影《火烧红莲寺》问世,一时间引起巨大轰动,武侠神怪片很快充斥整个电影市场。个中原因,以往多从题材、情节、制作、演员等内部原因入手予以剖析,忽略了其诞生之时的外部原因,如电影市场的成熟程度、导演张石川的作用、明星公司自身条件及其细腻而有谋略的宣传与推广等。对这些外部原因的分析,可以进一步窥见《火烧...

日据时期台湾电影产业的日本统制状况研究

作者：李晓红 林豪 刊期：2014年第04期

日据时期台湾电影的研究是一个艰难而紧迫的课题.日本殖民统治台湾时期的台湾影像资料和研究资料大多在日本.亚洲接触电影比较早的地区大都是殖民地.台湾是日本的第一个殖民地,日本殖民统治台湾后便把这种娱乐事业带到了台湾,台湾电影产业的发展受到了殖民统治下政治、经济、社会等各方面的巨大影响.日据时期台湾的电影产业便在日本“总督府”的...

另类“伤痕电影”：《小街》的多重叙境和反身性策略解析

作者：杨击 胡涵 刊期：2014年第04期

《小街》是一次元电影（Meta-cinema）的实验,既是一部“电影中的电影”,又是一部“关于电影的电影”.杨延晋将业余作者和知名导演讨论剧本的叙境（diegesis）,和业余作者讲述的“”中惺惺相惜的一对男女多舛命运的叙境做了最大程度的揉合、交互与转换;影片从始至终充满反身性（reflexivity）意识,将电影创作的过程和肌理袒露在观众面前.《小街...

《归来》与“后伤痕”叙事

作者：赵宜 刊期：2014年第04期

张艺谋的电影《归来》上映后,许多评论将其与上世纪80年代初期的“伤痕电影”相提并论,并继而就《归来》的叙事封闭于狭小的家庭空间,刻意回避“”历史更复杂的社会政治空间,缺乏对历史的反思提出批评.然而,《归来》与“伤痕电影”在叙事、美学层面的继承与不同,是建立在对“”这个宏大历史背景的整体考量之上,指向的是针对后“”的历史书写,并...

中国艺术电影的海外传播

刊期：2014年第04期

中国艺术电影是中国电影海外传播历史上,成功实践跨文化传播的一种电影类型。从八十年代至今,经过几代电影人的努力,中国艺术电影在国际电影节和海外艺术片市场上获得了傲人的成绩,对这一成绩进行定量和定性分析将为我们提供一个文化走出去的范本。

荣耀65周年——上海电影制片厂出品电影海报欣赏

刊期：2014年第04期

动画短片的营运模式研究

作者：余晓宝 刊期：2014年第04期

在结合我国动画短片营运过程中多方因素分析的基础上,笔者明晰了不同传播渠道的特点和受众特征,探索了长尾式商业模式、短尾式商业模式、开放式商业模式、集成式商业模式等适合于不同短片类型的营运模式。在营运的过程中企业要善于根据短片的类型选择合适的模式,结合目标受众选择传播渠道,并与内外部利益相关者建立互惠互利的合作关系,形成内外...

红色动漫的经济价值与产业化研究

作者：陈俊 刊期：2014年第04期

红色文化是社会主义先进文化的重要组成部分,动漫是一种新时代的艺术形式和传播载体,二者有机结合而形成的红色动漫,具有重要的经济价值。要提升红色动漫的经济价值,就必须发展红色动漫产业,通过创新红色动漫的内容和形式、拓展红色动漫的传播媒介、打造红色动漫的优势品牌、构建红色动漫产业链等路径来加快红色动漫的产业化步伐。

《冰雪奇缘》的多重阐释空间

作者：聂欣如 刊期：2014年第04期

美国动画片《冰雪奇缘》是一部获奖无数、票房破纪录的影片,这部影片从表面上看是一个对于美国反恐意识形态的进行反思的故事,具有超能力的女主人公先是失控,其超能力危害到了别人,然后是用爱心驯服了超能力使之为民造福。而在故事的深层,其实是表现了美国人对于暴力主体的认同,暴力主体被美化成了处处受到别人攻击的弱女子,她的超能力也是在被...

黄金期的隐忧：新时期中国动画剧作述评

作者：黄苏瑾 刊期：2014年第04期

＂＂后七八十年代是中国动画再度发展的一个黄金时期,在这一阶段,中国动画逐步摆脱＂＂错误创作倾向带来的阴影,沿着民族化的发展道路继续向前,在作品数量和质量方面都取得了一定的成就,产生了多部具有鲜明民族特色的佳作。但同时由于经济体制的改革,市场逐步放开,国外动画的进入对中国动画产生了巨大冲击,中国动画剧作中某些根深蒂固的痼疾也渐...

论动画电影的无绝对反派角色剧作模式

作者：鱼洁 刊期：2014年第04期

纵观2013年进口动画,梦工厂的《疯狂原始人》与《极速蜗牛》,迪士尼公司旗下的皮克斯动画工作室制作的《怪兽大学》及国内2014年公映的《冰雪奇缘》,从剧情上都不存在绝对反派角色,两大好莱坞动画巨头在2013年都选择了此类影片作为自己的新宠,取得了票房与口碑的双丰收,这并不是一种偶然。文章将通过实例分析的方式,探寻这种类型的影片在剧作层...

“大国情结”与传奇叙事策略：中国电影中的“美国想象”

作者：葛金松 虞吉 刊期：2014年第04期

自1905年中国电影诞生以来,中国电影中的西方＂想象＂层出不穷,尤其是美国,从《北京人在纽约》、《大撒把》到《喜宴》、《刮痧》再到《中国合伙人》、《北京遇上西雅图》,＂美国想象＂可以说已经成为中国电影中的一个普遍现象,而且这种想象伴随着时代的变迁和中国的发展而呈现出不同的形态。在＂中国梦＂、＂强国梦＂的新语境下,作为中国电影叙...

90年代以来加拿大移民电影修辞导向的流变

作者：姜山 刊期：2014年第04期

20世纪90年以来的加拿大移民电影,其影像呈现主要以来自西亚、北非、拉美、东南亚等第三世界国家和地区的新移民群体为对象。这一主题结构独特、光影风格鲜明的移民叙事话语,不仅充当着某种文化自觉与多元文化意识形态的契合角色,引领加拿大电影再次步入全新的发展历程;同时作为全球化时代的大众文化商品,这些移民电影也不可避免地受到市场、跨...

暴烈·温柔·断裂——论刁亦男的电影创作

作者：李钦彤 刊期：2014年第04期

刁亦男的电影采用犯罪片和爱情片的类型混合,并带有黑色电影的气息。电影展现了两难困境中角色的暴烈行动以及行为背后的艰难现实生活经验,并在这暴烈中培育情感之花,呈现边缘人物的温柔诉求。刁亦男站在暴烈与温柔交接处表现非常态情感,给观众呈现了奇异情感的可能性,却也以缺乏足够压力以及无法移情的主人公为代价。这其中的经验和教训值得现...