摘要：张元和王小波将同性恋者作为电影《东宫西宫》的主要表现对象,通过独特的人物身份设置和情节走向的转换来实现“权力颠覆”和“个体正名”的象征性寓言。隐藏于文本之下的技巧,便是在“言说”和“坦白”之中所包含的“规训力量”与“内在体验”的四次交锋。

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