大舞台杂志 省级期刊
Great Stage
杂志简介：《大舞台》杂志经新闻出版总署批准，自1958年创刊，国内刊号为13-1004/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：艺术研究、戏剧评论、庆祝建党一百周年专栏、兴会随笔、剧本新作、艺海钩沉、美术空间、音乐舞蹈、影视传媒
杂志简介：《大舞台》杂志经新闻出版总署批准，自1958年创刊，国内刊号为13-1004/J，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份双月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：艺术研究、戏剧评论、庆祝建党一百周年专栏、兴会随笔、剧本新作、艺海钩沉、美术空间、音乐舞蹈、影视传媒
作者：肖羽婧; 刘浩琳; 赵茜 刊期：2016年第09期
国家艺术基金是由国家设立，资助艺术创作、传播和人才培养的公益性基金。三年来，申报和获得立项资助的情况．从一个特定的角度反映了河北省艺术事业发展的现状。对这些数据进行分析，将有助提升文化行政部门决策的科学化水平，并且为艺术单位、机构制定发展规划，开展艺术活动提供借鉴。
作者：林士朝 刊期：2016年第09期
9月28日．全国梆子声腔优秀剧目展演在河北省石家庄市拉开帷幕。这次展演汇集了全国21个梆子声腔剧种，31台优秀剧目，历时二十多天，规模之大，涉及面之广，规格之高，为近年来所罕见，这是中国戏曲艺术界的一次空前盛会。
作者：杨晓华 刊期：2016年第09期
在倡导以人民为中心创、作的今天．举行梆子戏的展演活动卓有意义。在我看来，在中国戏曲的大家庭中，梆子戏是极富人民性的艺术形态，重视梆子戏本身．就内在地包含着对艺术人民性的肯定和重视。
作者：李红艳 刊期：2016年第09期
在“全国梆子声腔优秀剧目展演”期间，举办“梆子声腔传承与发展研讨会”，非常有价值、有意义。理论和创作犹如“车之两轮．鸟之双翼”，相辅相成，缺一不可。但较之当下梆子声腔的创作实践，理论的研讨明显滞后。20世纪五六十年代，围绕戏曲音乐的“继承与创新”“如何对待戏曲遗产”“关于西洋乐器在戏曲乐队中的运用”“关于男女声腔的发展...
作者：李小菊 刊期：2016年第09期
新时期以来，特别是新世纪以来，豫剧取得的辉煌成就有目共睹。这种辉煌，不但体现在涌现出以李树建、贾文龙、汪荃珍为代表的一批优秀演员，还体现在涌现出了一大批优秀高质、影响深远的经典剧目；不但体现河南本省豫剧创作的繁荣，也体现在全国其他省市区豫剧创作的共同繁荣。
作者：安啸梅 刊期：2016年第09期
梆子腔是我国古老的四大声腔之一，明清时期传人山东境内。梆子腔同其它声腔一样，初始只是代表某一个剧种，亦称做乱弹，所谓“昆乱不挡”（指演员的多能），便指昆曲、梆子而言。（后来乱弹又有许多称谓，本文不再赘述）据考证，大约在明末清初，梆子腔起源于山陕一带高亢、激越的民歌。首先形成的剧种，称做山陕梆子，又称同州梆子，后改称为...
作者：张玥 刊期：2016年第09期
抱着“求同存异”的心态．带着“别样报道”的任务。我踏上了河北省石家庄市“全国梆子声腔优秀剧目展演”之旅。选址在这座火车拉来的城市举办这次戏曲展演。居中的地理区位让来自11个省份（包括京、津两个直辖市）的剧团在时间和路费花销上都相对节约。“惠民”办展演的宗旨不仅体现在戏票低价惠民，也体现在对每个参演剧团来说是一种均衡的相...
作者：王安祈 刊期：2016年第09期
京剧一向“看角儿．看流派”．以演员为中心的剧场，唱念做打是本体，尤其是唱，老观众不都说是来“听戏”的吗？这是京剧的传统，也是正统。中国大陆京剧团的海报上都是一颗颗闪亮的流派继承人照片,台湾做不到，但我相信困境可激发出转机。
作者：赵惠芬 刊期：2016年第09期
戏剧的魅力就在于，你明明在场，却眼睁睁看到舞台上发生的各种意料之外，新奇、惊喜拟或感动、愤怒，有时候，经验会显得十分无力，困惑甚至无感。剧场里，舞台上，什么都可能发生。国光剧团演出的小剧场京剧《卖鬼狂想》初体验之下竟然有一种抓狂的感觉，这个剧，一点都不“国光”。
作者：王露霞 刊期：2016年第09期
近日．由台湾国光剧团排演的小剧场京剧《卖鬼狂想》在北京演出。该剧从《搜神记·宋定伯卖鬼》故事的结尾写起：定伯向买羊者强力推销鬼羊，游说他只要买下羊，去宛市卖，价格翻上好几番，赚了大钱就能贿赂考官，高中状元。
作者：郑荣健 刊期：2016年第09期
宋定伯卖鬼的故事，已经人所熟稔。故事大致的情节，是讲南阳有一个叫宋定伯的人，夜行遇鬼，大着胆子与鬼同行，鬼嫌其走路太慢，一人一鬼遂互背上路，宋定伯机智地骗出鬼的秘密——害怕人的口水．最终在抵达苑市时利用这一秘密把鬼变成一只羊卖了。
作者：邢本宁 刊期：2016年第09期
《卖鬼狂想》是我受国光剧团邀请编写的京剧小剧场作品。题材选自曹丕《列异志》、干宝《搜神记》中皆有记载的六朝志怪《定伯卖鬼》，为三位京剧丑角陈清河、谢冠生、陈富国量身而作。在和导演宋厚宽共同构思之初，就决定在小剧场三面式舞台演出，利用这个“演员被观众集体包围”的场域，转化戏曲丑角游离于戏里戏外和即兴表演的特性，设计演员...
作者：史晓丽 刊期：2016年第09期
“丑角的狂欢”．这是最初看完国光小剧场戏剧《卖鬼狂想》之后留在脑中的词组。可不是么，只用了三个京剧的丑角，两个文丑，一个武丑，插科打诨，说说笑笑，打打闹闹，便在台上嗨成了一出剧，敢想、敢玩、好玩，说是一场丑角的狂欢．并不为过。
作者：张铁营; 张希 刊期：2016年第09期
[明熹宗天启四年。京师。[石维岳内声：家丁们，与我搭起棺木