摘要：文章通过对《富春山居图》及其临仿本的对比研究,发现虽然临仿本的技法表现和原图基本相似,但其言说的指向性完全不同。原图的魅力在于它基于存在而'可居'。而在临仿本中,艺术语言已经被异化成一种程式化的技法体系,而忽略了语言本身的言说性。对技法的过于依赖及对自我意识的强调绑架了语言,'技法'与'自我'隔膜了'真我'与'大地',不能基于存在本身而言说。存在转身之际,大地隐去。文章通过对比研究,让笔墨回到语言本身。让我们找回诗意的安居地,重回大地的怀抱。

注：因版权方要求，不能公开全文，如需全文，请咨询杂志社