摘要：山下敦弘让剧中的男女在情感的绝境中找到相互攀扶的抓手,没有任沉重的人性命题径自坠入虚无的深渊。近几年山下敦弘的导演之路走得略显诡谲,自从2012年的《苦役列车》、2013年的《不求上进的玉子》确立了他特有的脱力加治愈风格后,便似乎对＂正常＂的电影模式产生了厌倦。不是和几位同好在《深夜食堂》系列里有一搭无一搭地盯着小林薰吃吃喝喝,便是在《超能力研究部的三人》《山田孝之的戛纳电影节》这些＂神棍＂类型的伪纪录片中跑到镜头前比比划划。

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