杂志简介：《当代艺术与投资》杂志经新闻出版总署批准，自2007年创刊，国内刊号为15-1078/Z，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：艺术家、策划人、批评家、艺术机构、艺术行业
杂志简介：《当代艺术与投资》杂志经新闻出版总署批准，自2007年创刊，国内刊号为15-1078/Z，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：艺术家、策划人、批评家、艺术机构、艺术行业
作者：董冰峰 刊期：2009年第07期
前段,参加"北方艺术群体"代表之一舒群在深圳OCT当代艺术中心的回顾展"图像的辨证法:舒群的艺术",印象深刻。这次展览,并不简单作为"‘85新潮美术运动"的重要人物之一舒群"姗姗来迟"的回顾展,而是经由OCT当代艺术中心组织,"‘85美术运动"的代表人物或当事人重聚深圳,展开对"‘85"以来中国当代艺术的研究、线索及观点
作者：丹尼尔·伯恩鲍姆 刊期：2009年第07期
一件艺术品不只是一个物件,也不只是一件商品。它代表了对世界的一种想象,更严肃地说,应该被看作一种"制造世界"的方式。纸上留下的若干记号,基本原封不动的画布,或者体积巨大的装置都可以算作制造世界的不同方式。这种想象的力量并不取决于使用工具的类型或复杂程度。大型展览"制造世界"在不进行单元划分的情况下,明确阐述了若干不同主题,这些...
作者：茜茜 刊期：2009年第07期
茜茜:此次主题展的题目《制造世界》从何而来?丹尼尔·伯恩鲍姆:这个题目源于美国哲学家纳尔逊·古德曼(Nelson Goodman)的一本很棒的书《构造世界的多种方式》,它试图传达出一种信息而不是试图做出规定。"制造"这一理念涉及的是工作室环境下的艺术,同博物馆中的艺术有很大差别。
作者：黄专 刊期：2009年第07期
隐形的权力操作、混乱的美学和不断增生的嘈杂信息使双年展越来越像波德里亚笔下"超真实"的模型,就像真实的美国越来越接近虚幻的、符号化的迪斯尼乐园,真实的艺术也越来越像威尼斯岛上这两年一度的已经有点让人反胃的视觉游戏[2]。瑞士人丹尼尔·伯恩鲍姆制造的世界延续着这个世界的平庸和惰性,
作者：卢迎华 刊期：2009年第07期
在去参加第53届威尼斯艺术双年展开幕式之前的几天,我受邀出席了在意大利北部城市Bergamo的当代美术馆GAMeC举行的国际年轻策展人论坛,今年论坛的主题是"国际策展人的终结?"围绕着像威尼斯双年展、卡塞尔文献展等全球达几十个之多的国际性展览的策展策略和模式进行反思和讨论。讨论之中也不免提到了威尼斯双年展这个一直以一个策展人为主导选择...
作者：茜茜 刊期：2009年第07期
第53届威尼斯双年展,如往常一样,意欲展示当代艺术最前沿的新趋势,每个国家中那些初出茅庐的,或已享有一定知名度的艺术家犹如该国的艺术大使在威尼斯双年展上展示自己的艺术。今年,威尼斯双年展的展览规模空前的扩大,可谓百花齐放。从传统的军械库(Arsenale),绿堡花园(Giardini)开始,
刊期：2009年第07期
胡:我想从你为2009年威尼斯双年展新加坡国家馆所作的项目《一世模仿》(Life of Imitation)谈起。这个项目有一个很强的研究过程而这个研究的出发点,是对新加坡在"黄金时代"电影工业的兴趣,我想了解,从什么时候你开始了这个兴趣?是怎么样开始这个研究过程的?
作者：托拜厄斯·伯格; 杜可柯 刊期：2009年第07期
威尼斯:所有双/三年展的母亲,现在几乎已经被她在圣保罗,悉尼,伊斯坦布尔或光州的子女以及在全世界一百多座城市的孙子辈展览所赶超。但它仍然是所有双年展的鼻祖,拥有特色鲜明的国家馆,内容广泛的外围展(国家馆和同期活动)。为期三天的开幕狂欢每次都让我们感叹如今的艺术界有多么国际化。威尼斯双年展比其他任何展览更能反映国际艺术界的现状...
作者：杨子健 刊期：2009年第07期
威尼斯国际艺术双年展始创于1859年,是欧洲最重要的艺术盛事之一,今年已是第五十三届。澳门在2007年首获威尼斯大会邀请参展,今届是澳门第二次参加。今届大会主题是"制造世界"(Making Worlds),策展人丹尼尔·伯恩鲍姆(Daniel Birnbaum)强调本届重点是"近似于生产的
刊期：2009年第07期
秦思源Colin Chinnery:fair director of Shcontemporary 2009秦思源:现任shContemporary上海艺术博览会国际当代艺术展总监。我很期待本届双年展的艺术总监丹尼尔·伯恩鲍姆(Daniel Birnbaum)的工作。威尼斯双年展主要有"主题展"和"国家馆"两个部分,这里"主题展"又是最为重要的,它应该要说明两个问题第一,策展人的理念和对威尼斯双年展的整体规...
作者：苏伟 刊期：2009年第07期
2009年第53届威尼斯双年展如期而至。这是世界上最盛大的集会之一。这是艺术世界里的头等大事。这是一个媚眼如丝的美女。这是一个透明地耀人眼目的巨大怪物。每隔两年的六月,享受完威尼斯风情的艺术写作者,都要静静坐下来想好一个开头,绞尽脑汁地避开陈词滥调,为笔下的威尼斯双年展量身定做出一个自身合理的文本。
刊期：2009年第07期
李郁+刘波想要呈现的既是一个个体事件,也是一种具体的现实,其真实性借用了媒体的真实,以至像戏剧化了的真实。与很多艺术家直接观察现实的方式不同的是,李郁+刘波他们是通过大众媒体来观察现实。这种好处在于,媒体呈现的现实人们一般不会怀疑它的真实性,就作品的观看者而言,这比李郁+刘波他们亲自观察到的现实更真实更可信。至于客观性,媒体是...
作者：奥利·约翰·安达尔 刊期：2009年第07期
自由主义市场经济让全球的商业公司得以通过新闻媒体和广告活动中的光鲜图像和视觉修辞来改变我们思维和感受的方式。艺术家奥利·约翰·安达尔对这种图像轰炸带来的噪音干扰心存忧虑,同时担心它们对正处于自我身份形成早期阶段的青少年会造成影响,因此MMS(多媒体短信服务)带来的新现象激发了他的兴趣。这些使用手机和电脑摄像头拍摄的低像素图片...
作者：周彦 刊期：2009年第07期
谷文达的"天堂红灯"计划试图将他的文化融合于和谐的乌托邦波普化,这是以数千乃至上十万的灯笼——中国传统节庆使用的物件——构成的尺寸巨大的作品来实现的。它计划在荷兰、瑞士、新加坡、香港、上海、杭州等地实施,灯笼或是包裹建筑,或是在城市的高架路上延伸,或是覆盖湖面。延续了他在"联合国"项目的持续性路径,这个系列从个人工作室和美术...
作者：周彦 刊期：2009年第07期
谷文达骨子里有着一种"宏大叙事"情结。这种情结的发生应该可以追溯到期间。不管我们对抱有何种错综的感受和体悟,那个年代的文化深刻地影响着我们这一代人(我和文达是同龄人),因为那是我们的世界观初创的时期。它在我们看世界的方式、思考和理解事物的方式、乃至使用语言的方式上都刻下了深深的痕迹。
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