杂志简介：《当代电影》杂志经新闻出版总署批准，自1984年创刊，国内刊号为11-1447/G2，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：广告·美术作品、本期特稿、新作评议、创作谈、当代导演、当代导演、电影产业、文化研究、纪录片研究、多元视角、学术视野
杂志简介：《当代电影》杂志经新闻出版总署批准，自1984年创刊，国内刊号为11-1447/G2，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：广告·美术作品、本期特稿、新作评议、创作谈、当代导演、当代导演、电影产业、文化研究、纪录片研究、多元视角、学术视野
作者：赵卫防 刊期：2019年第07期
重读第四代导演,本文认为其改变了中国电影的叙事生态和影像生态,开启了中国电影美学形态的现代化转型。在新的人文场域中,第四代断裂了中国电影中的传统叙事,自第四代以来,中国电影的传统叙事不再是中国电影叙事的主流。第四代导演在创作实践中,一直践行着巴赞理论,实际上并未产生过误读。第四代之后,中国电影中的写意叙事不再依托于戏剧叙事而...
刊期：2019年第07期
作为中华人民共和国成立70周年主题研究的特别策划,本刊在第5期推出“新中国国家电影的建构(1949-1966)”议题,探讨了“十七年”冷战背景下国家电影构建的路径。本期我们将历史拉回到改革开放时期,并以四十年后的视野再探一个值得浓墨重彩的群体——第四代导演。
作者：张斌宁 刊期：2019年第07期
在学术界,任何时候,只要谈起第四代女性导演,必然会提及《人·鬼·情》和戴锦华关于它的“女性电影”定论,而黄蜀芹也成为这个群体的“天然”代表。笔者认为,对一个虽然有着相近专业教育背景,但个体经验殊异其趣的代际创作群体而言,“女性电影”研究视点所揭示的东西和所遮蔽的一样多。时下,我们应该在新的传播语境下重新检视作为研究视角的“女性...
作者：原文泰 刊期：2019年第07期
起用非职业演员出演的《过昭关》被称为中国式的“乡村公路片”。影片围绕爷孙二人的外出旅途,不仅关注了代际沟通,更是通过爷爷这一角色所背负的历史尘埃以及多重叙事的时空勾连,构建了一次关于乡村景观、历史经验以及朴素道德的新颖乡村图景。
作者：赵博雅 刊期：2019年第07期
由李少红执导、白百何主演、改编自华人女作家严歌苓同名小说的影片《妈阁是座城》,以赌城澳门为背景,讲述了做叠码仔的梅晓鸥与几个男人之间情感纠葛的故事。原著的IP效应、独特的女性主义视角与题材效应所引发的社会话题性,使得电影一经上映,便吸引了包括业界、媒体与社会大众的高度关注。其中,女性题材与女性主义视点的社会敏感性,以及影片本...
作者：刘宇清 刊期：2019年第07期
以《一出好戏》为代表的“荒诞喜剧”电影,看似荒诞,实则世故,既不彻底地悲,也不由衷地喜,更像不喜不悲/亦悲亦喜的情节剧。历史知识、生活经验和逻辑理性是影响喜剧感/幽默感的重要因素。荒诞是人与世界之间的唯一联系。在荒诞开始的地方,也就是人清醒的时候。
作者：盖琪 刊期：2019年第07期
近年来,中国电影场域中接连涌现了多部具有典型荒诞喜剧特质的类型电影作品,并且基本上都赢得了不错的票房和口碑。本文将从对荒诞喜剧电影之哲学底色和喜剧观念的溯源性分析切入,在确定荒诞喜剧电影亚类型边界的基础上,结合当下的时代语境,对中国荒诞喜剧电影的本土话语机制做出阐释。
作者：吴必优 刊期：2019年第07期
荒诞派戏剧和当代荒诞喜剧电影都是20世纪影视戏剧中的重要成果,二者在形式和内涵上具有一定的相似性。荒诞喜剧电影既实现了对荒诞派戏剧的继承,也实现了很多方面的发展。这个特质在主题、人物和情节设置上得到了明显的体现。荒诞喜剧电影在当下具有独特的审美意义,既有助于深化人们对自身所处社会语境的了解,又能够提升艺术的表现力。
作者：王平 刊期：2019年第07期
荒诞喜剧《比利时国王》《波拉特》,以近似公路片的外在位移属性呈现了荒诞与喜剧色彩,体现了地理与文化等的多重时空隐喻,更深层次地展现了人的生存处境。借由仿纪录片的形式,以其真实与虚构杂糅的内在特质,对荒诞似是而非、似非而是的本质进行探讨。通过比对参照,一方面以具体可感的情境呈现出了外在的荒诞;另一方面,人物通过内在反思自我、直...
作者：朱峰; 袁萱 刊期：2019年第07期
蔡明亮电影充满了对电影传统的反叛。他爱电影,却憎恶既定的电影规范,不拘的思想徘徊在电影艺术的边界。蔡明亮电影是一个艺术思想碰撞的舞台,在这个舞台中,我们既能看到曼波歌舞的年代,也能直击台湾现代的装置艺术和绘画表达。他试图离开电影传统的视界,却越发觉得自己离纯粹的电影艺术越来越近。
作者：蔡明亮; 张次禹 刊期：2019年第07期
时间:2018年7月24日地点:中国西宁·索菲特酒店前言张次禹:蔡明亮导演,您好!在我的恩师北京电影学院教授刘旭光老师的邀请下,2017年12月份您的作品《郊游》参加了北京电影学院国际新媒体艺术三年展的放映交流活动,《郊游》里面看似简单而又朴实的镜头在我脑海里记忆深刻。转眼间就过去了七个月,时间过得好快,什么时候“时间”能够像您电影一样“...
作者：张次禹 刊期：2019年第07期
电影《郊游》是蔡明亮导演摒弃叙事、冲突、情节、人物比较彻底的一次,也可以说是把电影完全回归到了影像的"灰色地界",并把所有的作者表达都依附于具象的视觉元素中,通过具象的视觉元素表达抽象的思维。本文重点研究"‘生病’之墙""树""高丽菜""废墟图像""水""皱纸银幕"六种视觉元素。
作者：王云霖(整理); 袁萱(整理) 刊期：2019年第07期
蔡明亮,1957年出生于马来西亚,为台湾新电影运动以来最具代表性的电影导演之一。1994年以《爱情万岁》获威尼斯国际电影节金狮奖,奠定世界影坛地位,自此获奖与邀约不断。2009年作品《脸》成为罗浮宫首度典藏电影,创下艺术电影的标竿与典范。
作者：张勇 刊期：2019年第07期
在非洲传统文化的展现过程中,仪式扮演着重要的角色。进入电影时代,由于受到宗教文化、口述传统、本土市场等方面的影响,仪式成为西非电影区别于世界其他民族电影的显著特点,绝大多数西非电影都会通过仪式性文化内容的展演来再现民族文化、强化民族认同、结构地域美学。仪式的存在,使得西非电影时空高度统一、舞台剧味浓厚;叙事进程充满超自然力...
作者：汪静一 刊期：2019年第07期
自非洲国家告别殖民统治获得独立之日起,西非电影工作者就开启了自己的创作道路。在近六十年的发展历程中,西非电影音乐作品始终由“非洲风格音乐+西方风格音乐”组成,两者缺一不可,并逐渐形成了以本土传统风格音乐为非洲民族象征,以欧美风格音乐为其电影音乐基调的形态特征与创作规律。
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期刊级别：部级期刊
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期刊级别：统计源期刊
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期刊级别：省级期刊
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