当代电影

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Contemporary Cinema

杂志简介:《当代电影》杂志经新闻出版总署批准,自1984年创刊,国内刊号为11-1447/G2,是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊,致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目:广告·美术作品、本期特稿、新作评议、创作谈、当代导演、当代导演、电影产业、文化研究、纪录片研究、多元视角、学术视野

主管单位:国家电影局
主办单位:中国电影艺术研究中心;中国传媒大学
国际刊号:1002-4646
国内刊号:11-1447/G2
全年订价:¥ 340.00
创刊时间:1984
所属类别:艺术类
发行周期:月刊
发行地区:北京
出版语言:中文
预计审稿时间:1-3个月
综合影响因子:0.87
复合影响因子:0.62
总发文量:6168
总被引量:22636
H指数:39
引用半衰期:5.7209
立即指数:0.0635
期刊他引率:0.8486
平均引文率:6.9965
  • 2010年国产电影的成绩与思考

    作者:童刚 刊期:2011年第02期

    2010年,在党中央国务院的亲切关怀下,在国家广电总局党组的正确领导下,电影界认真落实国务院办公厅《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》,积极贯彻“全国影视创作座谈会”的会议精神,团结一致,开拓创新,使全国电影业继续保持了跨越式发展的良好态势,取得了令人瞩目的优异成绩。

  • 电影批评的泛文化现象

    作者:陈晓云 刊期:2011年第02期

    电影文化批评强调批评者从各自不同的学科背景出发,运用各自的学科知识积累和批评方法,对电影文本进行多角度、多层面的解读,并由此形成对于同一文本的不同阐释。表现在批评方法上,它强调的则是跨学科研究,呈现出多元及边界模糊的特征。文化批评成为跨学科的复调文本,成为多维的理论话语的对话场域。"文化"一词的意义宽泛性,使得文化批评也呈...

  • 网络时代的影评:话语暴力、独立精神与公共空间

    作者:唐宏峰 刊期:2011年第02期

    较之传统纸媒,网络影评具有更广泛的参与者与受众,形成了一种特殊的网络电影文化。关于网络影评的各种看法也如同网络影评本身一样,爱憎分明,乐观者将之视为大众民主与独立影评的代表,悲观者则斥之为""般的话语暴力,是盲众、从众的典型。对网络影评如何判断,涉及到许多方面纠结在一起的问题,包括电影产业的健康发展、对独立影评的追求,与我们...

  • 电影批评空间的拓展与媒体化生存——以沪上影评栏目《光影随行》为分析基点

    作者:聂伟 刊期:2011年第02期

    新世纪以来学院派专业影评受到多方面影响。多元化的媒体生态为学院批评开辟出新的拓展空间,而如何在坚持学术品格前提下实现自身的媒体化生存,成为一个新课题。本文以SMG电视影评栏目《光影随行》的实证分析为切入点,讨论学院派电影评论的生存现状与角色转型,进而提出未来专业影评进入公共文化空间的两个价值预期:扩大公共文化认同度,强化针对...

  • 《武林外传》

    刊期:2011年第02期

    从电视到电影——磨砺与自我否定 尚敬(以下简称尚):几年前,粉丝们就跟我们讲,赶紧拍续集吧,大家都等着看呢。但拍续集真的很累人。我们就想做一件事半功倍的事——拍一部电影。

  • 现象级电影《让子弹飞》

    作者:王垚 刊期:2011年第02期

    姜文的第四部导演作品《让子弹飞》上映四周,票房总成绩已经名列内地史上第三,其中首周1.8亿元,(1)四周报收6.06亿元,仅次于《阿凡达》(13.5亿元)和《唐山大地震》(6.5亿元)。

  • 中国数字电影的现状与发展战略

    作者:朱虹 刊期:2011年第02期

    结合国际上数字电影发展的状况,谈中国数字电影发展的现状,分析优劣势,制定相应的发展战略。

  • 生态危机下的中西方生态电影思考

    作者:李啸闻 刊期:2011年第02期

    当前人类面临着生存环境恶化和精神世界贫匮的双重危机,"生态"成为人们自觉反思的重大课题。现实世界中自然灾害频繁发生已经引起了人们的心灵恐慌和反思,然而精神世界却又同时暴露出虚拟化、消费化、功利化倾向。艺术审美作为人类终极关怀的一种形式,理应承担人类身心危机的拯救之责。电影是艺术与技术结合的产物,是艺术语言表述最有效的形式...

  • 电影样本中的法治意识形态

    作者:曹建 刊期:2011年第02期

    现代法治被认为中国百年来现代化宏大背景下的理性选择和必由之路,在解构传统礼治治理规范的过程中,法治意识形态成为国家主导意识形态,肩负着向个人传递法治话语的任务。借助对观众观视时心理机制分析,电影作为意识形态国家机器,观众在观视的过程中,以银幕为镜像,随着戏剧冲突,经历了焦虑、被法律放逐尴尬,并在最终被法治意识形态传唤为主体。...

  • 温情的现实——朱可欣电视电影剧本的风格、技巧、特色

    作者:魏萍 刊期:2011年第02期

    电视电影编剧朱可欣非常擅用"人物网"与"情节网",借助人物群像的塑造与多线平行、交织的网络状的情节设置,编排当代社会中充满温情的故事。同时,朱可欣特别注意设置时间的有限感,利用鲜明的时间点来控制故事的起落;在时间的控制过程中,多条情节线紧密交织,相辅相成,让故事好看且耐人寻味;在紧张的故事情节中,时时插入的一些幽默情节或对白,...

  • 别样的类型——魏人的电视电影剧作分析

    作者:连秀凤 刊期:2011年第02期

    类型片的叙事有一定的模式与规范。魏人的警匪类型电视电影的叙事却有所突破。文章通过对魏人的《刑警张玉贵系列》等电视电影进行剧作技巧的分析,同时对其观照人性和现实的创作理念进行了一定的阐释。

  • 走向类型电影建构的银幕“金色盾牌”——《刑警张玉贵之执法者》剧作分析

    作者:陶冶 刊期:2011年第02期

    在扫描了魏人多年的影视创作的风格后,本文探寻了影片个体对电视还是电影的纠结,更发现其积极探索类型电影叙事策略的表征,并进一步发掘其具有中国特色的人文情怀,在对影片个案进行的研究中,本文对魏人总体的创作观念有了更高层面的认知。

  • 国产惊悚片的历史、模式与市场实验

    作者:沙丹 刊期:2011年第02期

    惊悚片是近期在电影市场上比较活跃的片种,但是对它的评价总体上却是贬大于褒。为什么会产生这种现象?制约国产惊悚电影发展的因素有哪些?本文试图从中国惊悚电影的历史发展脉络中找寻答案。最后得出结论:惊悚片能否呈现辉煌,需要创作者戴着脚镣跳舞,在市场、观众和电影主管部门之间找寻合理发展之路。

  • “华丽转身”:新世纪亚洲惊悚片分析

    作者:李玥阳 刊期:2011年第02期

    亚洲各国恐怖片(包含惊悚片)的兴起几乎不谋而合。上世纪90年代末,日本恐怖片《午夜凶铃》在全世界获得了惊人的票房,日本恐怖片(包含惊悚片)随即跃升为备受世界瞩目的片种。而电影工业基础薄弱的泰国则以其与众不同的宗教背景和"鬼片"脱颖而出。正置身于金融危机的韩国,此时也开始借助政府力量大力发展恐怖片(包含惊悚片)产业。随着这...

  • 恐惧炼金术——浅谈欧洲惊悚片

    作者:刘起 刊期:2011年第02期

    欧洲惊悚片是由作者导演共同建构的一种类型,往往与社会文化及人性有着更深层的联系。虽然与好莱坞惊悚片在主题、形式上有所差异,但欧洲惊悚片却具有相同的心理机制以及相似的文化功能,即消除人类潜意识存在的心理问题,释放焦虑和压力。欧洲惊悚片在形式风格上更加多样化,其独特的艺术创造力丰富了类型惊悚片的叙事资源。