杂志简介：《当代电影》杂志经新闻出版总署批准，自1984年创刊，国内刊号为11-1447/G2，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：广告·美术作品、本期特稿、新作评议、创作谈、当代导演、当代导演、电影产业、文化研究、纪录片研究、多元视角、学术视野
杂志简介：《当代电影》杂志经新闻出版总署批准，自1984年创刊，国内刊号为11-1447/G2，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：广告·美术作品、本期特稿、新作评议、创作谈、当代导演、当代导演、电影产业、文化研究、纪录片研究、多元视角、学术视野
作者：耿西林(受访者) 沈芸(采访者) 檀秋文(整理) 刊期：2008年第09期
在新中国电影的发展历史上，“营销”是个崭新的概念。沿革了几十年的“制-发—放”一条龙模式在市场经济带来的激烈竞争中显得越来越不合时宜，中国电影人逐渐认识到“营销”在电影产业链每一个环节里的重要作用，并在积极地学习、研究和探索一条用营销促发展的中国电影产业化新路。本期焦点刊发的这组文章内容非常丰富，既包括对电影产业界人...
作者：王中磊(受访者) 向竹(采访者) 刊期：2008年第09期
问：王总，谢谢您接受我们的采访。您是学经济管理出身的，请问您觉得电影与营销的关系是什么？有人说投拍电影就是“”，这个“”和营销密切相关，您同意这一说法吗？
作者：于冬(受访者) 张煜(采访者) 林锦燨(整理) 刊期：2008年第09期
问：你是电影学院管理系毕业的，毕业后工作是电影发行，还是很对口的。但你却走了一条与众不同的路，放弃了大锅饭、自立门户。在你之前也有个体发行电影的，但他们没有像你这样坚持，同时，你赶上了对民营企业的发行许可政策。从黄建新导演的影片《说出你的秘密》开始，你和另外一个小伙子背着拷贝全国各地跑发行，那时候你是怎么想的？在你看...
作者：吴思远(受访者) 向竹(采访者) 刊期：2008年第09期
问：吴导演，今天访谈的主题是电影的营销策略。称呼您为导演，似乎不太全面，因为您几乎参与了电影产业的所有环节，从编剧、导演到制片、发行、放映，有自己的电影作品和电影公司，并且以港资在内地做了电影院。请问您基于什么原因做了电影院？并谈谈建立它的过程和体会。
作者：沈芸 刊期：2008年第09期
“营销”（Marketing）在商业领域并不是一个新鲜的概念，却是中国电影产业大家族中迟到的新成员，这位新成员的加入会给电影产业怎样的活力？反之，电影业又能为它提供多大的舞台？它是产业链中的一个环节？还是浸透在每一环节中的润滑剂？至此，电影人们已经做了多少的尝试和努力？还有多大的升值空间？……“一切皆有可能”，所有的疑问和答...
作者：列孚 刊期：2008年第09期
成为一家全新的、紧凑型的数字院线公司并将市场重点放在二级或以下市场，在中国是前所未有的。在数字电影刚起步、数字片源尚未能够完全满足的情况下，很容易被边缘化。但是，广东大地院线有限公司市场推广部运用连销式经营运作模式，比较成功地将该院线提高了软实力，令其不逊于一条主流院线，为此，他们提供了宝贵经验。
作者：蒲剑 夏楠 刊期：2008年第09期
本文针对艺术电影如何进入商业市场进行探讨。文章根据导演处境将艺术电影导演分为知名艺术电影导演和新晋艺术电影导演，然后分别探讨了他们的影片如何进行市场营销的策略。这些策略包括整合营销、电影节营销、首映式营销、网络营销等等。
作者：李竹荣 刊期：2008年第09期
“长尾理论”是互联网新经济时代一种全新的市场营销理论，低成本小制作电影是我国电影市场的长尾，产量众多，基本上都不能在电影院线上放映，“长尾理论”为低成本小制作电影开创了新商机。
作者：司若 刊期：2008年第09期
满足同一类顾客不同需求的企业彼此之间构成战略联盟进行联合营销，这就是“水平战略”的主旨。在确定目标消费群体的基础上，将这种新型战略应用于影院的营销中，能够打破行业壁垒，充分利用周边资源，达到节约成本、吸引观众、降低风险、不断创新、实现多赢的目的，并能在同一商圈内激烈的同业竞争中获得排他性优势。本文将通过对具体案例的分...
刊期：2008年第09期
梁：我作为导演和摄影师拍了不少电影，可是我一直梦想的是拍一部大学生活的电影，也许是因为我作为大学教师的职业，也许是我们每个人心中最美的回忆，也许是自己大学生活留下的烙印太深，《夏天，有风吹过》终于实现了这个愿望。
作者：龚涟(口述) 徐庄(口述) 伊明(口述) 邵功游(口述) 田云汗(口述) 张奉奎(口述) 赵素行(口述) 陈墨(采访) 檀秋文(摄像) 赵晶(文字整理) 王广飞(文字整理) 王家祥(文字整理) 李斌(文字整理) 许伟伟(文字整理) 常菲(文字整理) 刊期：2008年第09期
龚涟访谈受访者简历：龚涟，女，1929年生，天津人。1945年6月在天津参加中共地下党组织。到解放区后曾在“抗大”二分校、华北“联大”美术系学习，后在晋察冀军区抗敌剧社、华北电影队搞美术工作。全国解放后，先后任北京电影制片厂美工，中央新闻纪录电影制片厂新闻片编辑组长、长纪录片编辑、“新影”党委专职副书记，中国电影资料馆副馆长...
作者：柳迪善 刊期：2008年第09期
按照惯常的观点，“十七年”时期的中国影片无疑受到了苏联影片的极大影响，当然，这是不争的事实。但苏片对中片的影响并非铁板一块。当我们从宏观远景推到微观特写时，会发现在某些角落处存留着中国影片对自我立场的坚持。本文将从女性外表的差异修辞以及对孕产妇的各异表达两方面分析此时期苏片与中片的女性修辞策略：最后得出结论：“十七年...
作者：方梦旋 刊期：2008年第09期
“十七年”主流电影中情感的缺席是一个不争的事实，但这并不是说中国电影在“十七年”间完全失去了情感表达。“十七年”间中国电影达到了高潮，基本上形成了中国电影的所有主要类型，而戏曲电影作为与电影艺术共生的类型片种，是中国独有的电影类型。基于此，戏曲电影中的情感题材便理所应当地能够被指称为“十七年”中国电影的一个亚类型，从...
作者：檀秋文 刊期：2008年第09期
本文通过对“十七年”反特题材影片进行扫描，指出“十七年”间的惊险样式只是反特题材在表现形式上的一种创新，使得反特题材影片的观赏性大为增加，艺术水准有了很大的提高，但是在当时特定的历史条件下，这种创新又面临着诸多限制，无法继续向类型电影方向深入探索下去。
作者：洪宏 刊期：2008年第09期
在政治意识形态的主导下，“十七年”电影对苏联之外的欧美电影潮流有着明确的政治立场和审美态度。对好莱坞，它在政治上保持着一以贯之的批判立场，但在艺术形态上，好莱坞的某些风格特征却以或明或暗的方式被顽固地延续着；它对具有世界性影响的意大利新现实主义和法国新浪潮等欧洲电影潮流的态度，也随着国内政治形势的变化而发生着改变。
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