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少数民族题材电影座谈会专家发言辑录

刊期：2006年第03期

新中国成立以来，少数民族电影在党的文艺政策指引下健康发展，在电影创作中一直占据着一个独特而重要的地位，为繁荣中国电影做出了积极的贡献。近年来，少数民族题材电影与时俱进，出现了一批反映时代、具有民族特色的优秀影片。为宣传近期少数民族题材电影的新发展、新形势，总结、研讨少数民族题材电影创作的新经验，3月9日，由国家广播电影...

《吐鲁番情歌》导演阐述

作者：金丽妮 刊期：2006年第03期

《吐鲁番情歌》的叙事结构并不复杂，甚至还有些传统。但是，一个普普通通的爱情故事折射出的却是维吾尔民族在时代巨变中仍然不变的豁达与真诚。这就是我们这部影片所要表达的全部意义。

《美丽家园》导演阐述

作者：高峰 刊期：2006年第03期

彩色宽银幕故事片《美丽家园》经过编剧两年多的努力，及最近我们对剧本的进一步修改与完善，终于开机了。

中国电影艺术研究中心电影学专业硕士研究生招生启事

刊期：2006年第03期

众说吴贻弓

刊期：2006年第03期

丁亚平（中国艺术研究院影视所所长、研究员）： 翻开吴贻弓的电影创作年表，出乎意料地得知他参加过《李双双》、《北国江南》等影片的摄制工作，更早还做过孙瑜的见习导演助理，创作戏曲艺术片《秦娘美》。所以他早在1980、1982年，20多年前那样的氛围中，一独立执导，就拍出了《巴山夜雨》、《城南旧事》这样的影片，展现了他纯熟的场面调度...

自述

作者：吴贻弓 刊期：2006年第03期

《当代电影》要选择我作封面人物，我开玩笑地对编辑说，这一期你们肯定卖不出去，因为现在的封面人物都是大美人，弄个老头子岂不太煞风景？记得《大众电影》当年也有一期的封面是个老头儿，就赔了本。不管怎么说，我还是要感谢《当代电影》的一番好意，而且，作为一本学术性电影期刊，我能成为它的封面人物也是很荣幸的。

中国电影不能脱离传统文化——吴贻弓访谈录

作者：吴贻弓; 吕晓明（采访）; 沈捷（记录） 刊期：2006年第03期

吕：《当代电影》杂志委托我向您作一个采访，您看从哪里谈起吧？

好官吴贻弓

作者：江平 刊期：2006年第03期

吴贻弓，我的老师。我说这话并非拉大旗作虎皮。

重读吴贻弓：一种诗化电影的历史际遇与现实困境

作者：石川 刊期：2006年第03期

影片《巴山夜雨》与《城南旧事》所表现出的独特诗化风格，标志着吴贻弓在回归中国文学诗骚传统的过程中，自发地完成了一种新兴电影美学形态的建构。这种被批评界称为“散文电影”的新电影形态，在80年代初的社会语境中，不仅以舒缓而柔性的情感宣泄迎合了拨乱反正的时代心理需求，并且，也以一种对现实政治的强烈认同，参与到了新时期政治秩序...

情贯镜中 理在情深处——论吴贻弓电影的精神内核与艺术特征

作者：钱春莲 刊期：2006年第03期

吴贻弓导演始终将人道主义温情倾注到自己的银幕光影中，热诚地追求着真善美的理想境界，这成为其电影的精神内核。同时，在艺术特征上，吴贻弓常立足于个体的视角，表现历史进程中的个体悲欢离合；秉持“君子以厚德载物”的传统文化精神，在艺术创作中对现实人心进行有意识的净化和颂扬；并以诗化的意象营造为显征，在电影文本中蕴藏深厚的中华...

却话《巴山夜雨》事——影片《巴山夜雨》的三重阅读

作者：聂伟 刊期：2006年第03期

《巴山夜雨》中的夜航船构成了影片的主要叙事空间，这一意象涵括三层隐喻：社会现实的缩影、人性方舟和国家政治象征。从符号叙事学的视角来看，影片中主要人物之间的张力关系可以概括为以人性为核心的格雷马斯矩阵。影片成功化用了中国传统诗歌的手法，呈现出诗化电影的特性，再现了本土传统审美的古典韵味。

《阙里人家》：国与家、仁与人的诗意表达

作者：袁莉; 叶宇 刊期：2006年第03期

摄制于1992年的电影《阙里人家》延续了中国第四代导演吴贻弓一贯的表达方式，以普通家庭为切入口，以日常生活的横断面为表现形态，映射出国家与时代的变迁、民族历史与文化传统的厚度、道德与责任的冲突。影片的叙事策略与镜语体系也在传承中愈显圆熟，现实题材与诗意特征相得益彰，流畅的时空转换、造型性的镜头运用、精心处理的影片色调与细...

吴贻弓生平与创作年表

作者：石川（整理） 刊期：2006年第03期

1938年 12月1日出生在重庆，祖籍浙江杭州，父辈从商。伯父为其取名“贻弓”，“贻”为“收藏”，“弓”乃兵器，“贻弓”意寓“刀枪入库，天下太平”。幼时以纸盒、手电简、放大镜、玻璃纸等杂物自制放映机，在家中墙壁上放映画片。

《院长爸爸》

作者：马聪敏 刊期：2006年第03期

演员与表演 倪震：章明导演，《院长爸爸》这部影片是你拍片风格的很大改变。这个片子是怎么开始做的呢？是公司找你的，还是别的什么机会造成的？

《天狗》

作者：刘华 刊期：2006年第03期

表演 胡克：《天狗》是一部风格突显的作品，与你几年前的《棒球少年》、《女帅男兵》、《荷香》等作品有很大不同，你会不会从这里起步逐渐形成个人的某种风格？