杂志简介：《当代电影》杂志经新闻出版总署批准，自1984年创刊，国内刊号为11-1447/G2，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：广告·美术作品、本期特稿、新作评议、创作谈、当代导演、当代导演、电影产业、文化研究、纪录片研究、多元视角、学术视野
杂志简介：《当代电影》杂志经新闻出版总署批准，自1984年创刊，国内刊号为11-1447/G2，是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊，致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：广告·美术作品、本期特稿、新作评议、创作谈、当代导演、当代导演、电影产业、文化研究、纪录片研究、多元视角、学术视野
刊期：2006年第02期
我学、用电脑是受了谢飞的“刺激”。1997年四五月份的一天，在小西天的电影资料馆开一个电影研讨会，见到谢飞。休会期间，大家聊天儿。谢飞当时在资料馆楼上租了一问办公室，他邀请我到他的临时办公室去坐坐。到了办公室，谢飞问我，用电脑了吗？我说没有，我都已经是50岁出头的人了，写分镜头剧本有场记，也没有时间去学……他说用电脑后的感...
作者：谢飞 刊期：2006年第02期
承蒙《当代电影》编辑部同仁们的厚爱，要将我作为本期杂志的封面人物，组织些文章谈谈我的电影生涯，也责成我自己写一篇自述。
作者：谢飞; 杨远婴; 万萍 刊期：2006年第02期
杨：我们知道您的职业身份有两个，一个是导演，一个是教师，在2005年的岁末，您更愿意从哪方面谈起呢？
作者：饶曙光; 裴亚莉 刊期：2006年第02期
谢飞是一位充满赤子之心的艺术家，他把出身和受教育的背景融进创作中，唱出了一出出生命和人性的赞歌。他同时也善于思考和进行理论总结，使得他的创作又呈现出理性色彩。犹如他自己所说：我的主要职业并不是导演，而是教师——这一特殊身份对他的创作和艺术产生了决定性的影响。在1979—1987年第四代最辉煌的时期，他并季苎苎出孽、．影响号大...
作者：倪震 刊期：2006年第02期
谢飞电影系列贯彻着对人生价值的肯定和希望。尽管他的每一部作品中都重复着爱情失落和女性悲剧，但从未用毁灭和绝望来展示人生。他的悲剧意识中总是蕴含着温情和宽容，执著地流露出一线理想光芒。这种价值取向跟他柔美化的影像系统水乳交融，被一些论者看作是思想的审美化展现，而另一些论者却指称为“半部悲剧”、缺乏惨死人生的社会性揭示。...
作者：钟大丰 刊期：2006年第02期
谢飞作为一个有丰富创作经验的电影教师，在教学中形成了其富于特色的电影教育理念。他的“在拍电影中教电影、学电影”的观点不仅能贯穿于他的电影教育生涯，也在很大程度上代表着北京电影学院几十年来的主导教育思想。通过对谢飞电影教育生涯的回顾，也可以引出对于中国电影教育的历史发展和电影教育规律的一些反思。
作者：熊涛 刊期：2006年第02期
一、光阴的故事一影展主席谢飞 北京电影学院国际学生影视作品展到2005年已经举办四届了，短短的五年时间，所有人都目睹了并欣喜于影展所取得的巨大进步与呈现出的非凡活力。参展作品从只有几十部到如今的几百部，参展人员的范围从只有电影学院导演系到如今的遍及五大洲41个国家的艺术院校，影响力从电影学院与相关艺术院校拓展到全国甚至全世...
作者：李镇 刊期：2006年第02期
《我们的田野》是谢飞电影研究的重要文本。作品通过记忆与现实时空的交错，呼唤“”之后的人们重拾曾经的理想与信念。影片中的诗情作为一种叙事策略真实反映了历史作用于现实、意识形态作用于创作的深刻而微妙的影响力。
作者：刘海波 刊期：2006年第02期
张承志根据自己的同名小说改墉，谢飞导演的诗电影《黑骏马》，因表达了普遍的乡愁而感动观众。这种乡愁既是亲情和地理意义上的，更是文化和精神意义上的，其中包含了感恩、缅怀和忏悔三种复杂的情感。谢飞更把影片主题提升到了现代性批判的高度。通过大量使用空镜头、大远案等镜头语言，采用画外音，蒙古古歌原曲等声音处理，选用蒙古演员和外...
作者：饶曙光（整理） 刊期：2006年第02期
1942年8月14日生于陕西延安。中共党员。1965年毕业于北京电影学院导演系。1966年起，在北京电影学院任教罕今。历任讲师、副教授，1990年任教授。曾仟导演系副主任、学院副院长（1980—1988）。
作者：黄会林 刊期：2006年第02期
2006年，中国电影百年华诞过去。在纪念百年电影直典的热闹案象渐次散去之后，中国电影人有必要冷静下来，去反思和科学地前瞻，寻求新世纪第二个百年的繁荣发展之道。全球化大背景下，中国电影如何在强劲的市场角逐中，在日益多元的娱乐形式中发展壮大，立于不败，值得我们电影人深思。为此，本刊与北师大艺术与传媒学院于2006年1月8日举办了题...
作者：郑洞天 刊期：2006年第02期
过了100年来探讨中国电影，我想从三个“告别”来阐释。我们在12月28号（2005年）以前做的事都是一种回顾，过完年就可以告别了。因此，我今天讲三个“告别”。
作者：张颐武 刊期：2006年第02期
最近的《无极》和《千里走单骑》的出现，让我们发现电影的形态有了前所未有的变化。这变化是从张艺谋的《英雄》和《十面埋伏》开始的，2005年的《神话》也是这样的尝试。这就是超越中国电影的传统，直奔好莱坞式的新的构造。这对于中国电影的发展影响极为深远，我们绝对不可忽视其意义。这是新一波“中国制造”在全球的出现，也是中国文化产业...
作者：尹鸿 刊期：2006年第02期
从1905年到1949年，中国尽管战乱频频、烽火连绵，社会的政治经济局面混乱无序，好莱坞电影的冲击肆无忌惮，但中国民族电影工业仍然艰难地生存和发展着，并且出现了郑正秋、郑君里，蔡楚生、费穆、吴永刚、孙瑜、袁牧之等一批杰出的电影人，创造了《孤儿救祖记》（张石川、郑正秋编导，1923）、《火烧红莲寺》（张石川编导，1928）、《春蚕》（...
作者：钟大丰 刊期：2006年第02期
我们都在谈中国电影，谈中国电影的产业问题、中国电影的创作问题。但是纪念中国电影的百年过程当中，我倒强烈地感觉到一个不能不面对的问题：究竟什么是中国电影？其实现在中国电影面临一个最模糊的状态，前面几十年我们都在说30年代、50年代、80年代的中国电影，其国别属性是很清楚的。但是今天我们讨论的中国电影究竟指的是哪些电影却显得模...
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期刊级别：CSSCI南大期刊
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期刊级别：部级期刊
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