当代电影

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Contemporary Cinema

杂志简介:《当代电影》杂志经新闻出版总署批准,自1984年创刊,国内刊号为11-1447/G2,是一本综合性较强的艺术期刊。该刊是一份月刊,致力于发表艺术领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目:广告·美术作品、本期特稿、新作评议、创作谈、当代导演、当代导演、电影产业、文化研究、纪录片研究、多元视角、学术视野

主管单位:国家电影局
主办单位:中国电影艺术研究中心;中国传媒大学
国际刊号:1002-4646
国内刊号:11-1447/G2
全年订价:¥ 340.00
创刊时间:1984
所属类别:艺术类
发行周期:月刊
发行地区:北京
出版语言:中文
预计审稿时间:1-3个月
综合影响因子:0.87
复合影响因子:0.62
总发文量:6168
总被引量:22636
H指数:39
引用半衰期:5.7209
立即指数:0.0635
期刊他引率:0.8486
平均引文率:6.9965
  • 主持人导语

    作者:李少白 刊期:2005年第04期

    张骏祥,中国优秀的电影艺术家、理论家、事业家。他是继洪深、孙瑜等之后,中国上一世纪为数不多的具有正规留学专业(戏剧、电影)学历的电影编导之一,理论修养深厚。他写于20世纪60年代初的《关于电影的特殊表现手段》,是当时中国研究电影特性最具代表性的著作,曾给予业内人士以莫大帮助。事隔20年之后的80年代初,他又写有《用电影表现手段...

  • 喜剧电影、革命历史题材电影以及电影理论建设——张骏祥电影生涯回顾

    作者:裴亚莉; 饶曙光 刊期:2005年第04期

    在中国电影史上,张骏祥是一个“集话剧和电影的编导、理论、批评、电影教育、行政领导于一身”的具有“十全武功”的特殊人才.解放前,他以两部讽刺喜剧成为了电影界的后起之秀;但解放后,他不仅有意识地拒绝喜剧,而且相当坚决地排斥喜剧性.他独特的理论建树使得他的创作具有很强的“指导性意义”;而他的独特的创作经历,又使得 他的理论批评具有...

  • 张骏祥的电影观念

    作者:胡克 刊期:2005年第04期

  • 妥协与自律:由张骏祥的电影人格看左翼电影的世纪合法性

    作者:石川; 刘海波 刊期:2005年第04期

    本文以张骏祥电影创作为个案,旨在分析与梳理左翼电影传统在20世纪的历史变迁足迹.在三四十年代,左翼电影诞生于艺术知识分子自身生存困厄与社会参与意识的自发"左倾"中,在与主流政治、电影市场、文化传承的多元合力妥协下形成了自身特有的话语风格;1 949年以后,左翼电影作为一种传统,在主流政治的强制规范下,继续着对自身文化因素的吐故纳新,并...

  • 《还乡日记》与《乘龙快婿》:时代的双联画

    作者:高山; Gao; Shan 刊期:2005年第04期

    1947年在中国现代历史进程中有着"特殊的地位".国民党政府在战后未能适时扭转日本侵华所造成的混乱局面,与共产党全部斗争历程中优势与劣势、强者与弱者地位的力量对比也发生了历史性转折,"直接影响并支配着此后中国的走向".(1)这一年的中国电影以其突出的现实指向性,成为我们认识那段历史重要而生动的影像文本.

  • 《白求恩大夫》:戴着镣铐的诗意舞蹈

    作者:刘海波 刊期:2005年第04期

  • 张骏祥生平与创作年表

    作者:饶曙光 刊期:2005年第04期

    1931年 毕业于清华大学外国文学系,留校任助教,研究西洋戏剧。

  • 新中国电影事业的创建始末(1949—1957)

    作者:沈芸 刊期:2005年第04期

    中国电影在1949年走过了一个分水岭,公私合营结束了对私营影业的改造,从而加速了电影产业的国有化进程.产、供、销一体制作为国家电影事业的一个基本目标,在全国"一五"计划期间初步完成.

  • 1905—1930:一种类型的缺失——中国战争片研究笔记之一

    作者:皇甫一川 刊期:2005年第04期

    在世界电影史上,战争片一直是电影门类里最为重要的片种之一.无声电影时代欧美生产的许多战争片,就是在今天看来也仍然令人叹为观止.但意外的是,在中国电影诞生后的20多年里,国产战争片却迟迟没有出现,成为中国电影史上一个奇特的现象.本文拟从中国电影发展自身,以及其与社会政治、经济的关系,来探讨中国早期电影中战争片之所以"缺失"的原因,希...

  • 当代大学生电影消费及中国电影文化认知--第12届北京大学生电影节调查报告

    作者:周星; 周雯; 崔颖; 朱丹华; 朱静雅; 朱墨; 刘宇; 刘亭; 荣容; 唐静婷; 曹敏; 王会娟; 赵远飞; 张晓亮; 宋雨 刊期:2005年第04期

    2005年是中国电影百年诞辰,百年诞辰意味着旧世纪的结束,新世纪的开始.站在中国电影新世纪的起点,我们想知道,作为未来社会中流砥柱的当代大学生,他们对百年中国电影有怎样的认知?同时,作为未来的主流消费群体,大学生们的电影消费状况如何?因为,从大学生对中国电影文化的认知情况,我们大致可以考察中国电影在国人心中的位置;而从大学生的电影消...

  • 2004—2005年度中国电影的艺术发展——第12届北京大学生电影节参赛影片状貌分析

    作者:周星 刊期:2005年第04期

    第12届北京大学生电影节是百年中国电影庆典年第一个展开的盛大场所,也是盘点百年电影艺术发展的第一个节庆仪式,需要的不仅仅是歌咏赞叹,还有不能不冷静度量、理性思考、公正评判的态度.我们已经看到2004年度中国电影产量和数量跃上新的台阶.

  • 拉开中国电影百年大庆的帷幕——第12届北京大学生电影节综述

    作者:苏艺 刊期:2005年第04期

    北京师范大学等单位主办的北京大学生电影节2005年应约而至.第12届北京大学生电影节恰逢中国电影100周年诞辰,自2005年4月16日开幕到5月15日闭幕,围绕中国电影的学术研讨、百年以来的电影综合评价、中国电影第100年的年度创作评奖等等活动,大学生电影节掀起了前所未有的中国电影欢庆热潮.

  • 制片体制对香港电影创作的影响

    作者:赵卫防 刊期:2005年第04期

    在香港电影发展历程中,独立制片和大制片厂流水线式制片两种体制具有轮流登场的规律性,这一规律使得香港电影创作中呈现出商业性比重和艺术性比重交替占先的轮回现象.这种轮回成就了香港电影的繁荣,而且完成了香港电影在不同时期商业类型和艺术个性的最佳配置.

  • 动感、节奏和视觉传达——90年代香港电影影像的风格特征

    作者:李相 刊期:2005年第04期

    香港电影由于受工业化制作模式和类型片传统的影响,其影像具有动感强烈、节奏明快的特点.香港电影在其发展过程中逐渐演化为一种影像主导的电影形态,形成了高超的影像叙事技巧.在此基础上,影像风格逐渐走向更加夸张和注重表现性的方向,产生了明显的非写实特征.

  • 动作的压缩与延展——香港动作片的两极镜头语言

    作者:索亚斌 刊期:2005年第04期

    本文旨在探讨香港动作片的视听语言风格,从香港动作片呈现动作时独特的时空关系处理入手,选取最具代表性的"压缩"和"延展"两个相反相成的角度展开论述.在分析"压缩"--细密的短镜头序列时,以"三镜头法"命名其独具效果的剪辑方式;在分析"延展"--升格镜头的大量使用时,考察了升格与正常速度镜头的转换、重叠剪辑、重复剪辑等多种镜语方式.通过香港...