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第五代与电影意象造型

作者：罗艺军 刊期：2005年第03期

第五代是富于反叛精神和创新精神的一代,在电影本体上的突出创造就是意象造型.第五代反叛主流意识形态政治上的急功近利和艺术上的公式主义,在美学上则借鉴西方当代电影,也从中国优秀美学传统中吸取滋养.意象造型即传统国画的造型方法.电影意象造型乃中国电影对电影语言的一大贡献,但这种造型方法也存在自身的局限性.

第五代与当代中国文化的转型

作者：张颐武 刊期：2005年第03期

从双轮革命到独轮旋转——第五代电影的内在演变及其影响

作者：王一川 刊期：2005年第03期

第五代电影的特异性——人文情感意义的执著追求

作者：周星 刊期：2005年第03期

第五代电影是中国电影第一个百年历程中重要的艺术存在,标志其历史价值的不仅是影象美学的创造,还包括丰厚的人文价值追求.本文从刻意的现实表现、追求极致的艺术观念、沉醉人文的情感咀嚼、人文思考的艺术质地等方面,强调第五代电影的特异性创作根源于对人性的关切,其作品呈现出对人的生命的尊重、情节围绕着人的命运坎坷进行、情感世界的温厚...

第五代电影对中国电影的主要贡献

作者：王志敏 刊期：2005年第03期

第一个方面,中国第五代电影在中国的出现,狂飙式地改变了中国电影的面貌.第五代电影对中国电影面貌的改变,最突出的一点是,在电影作品视觉表现的思维张力上和叙事表现的情感力度上,与所有此前的中国电影明显地拉开了距离,使中国电影在审美形态、艺术形态和文化形态上都发生了明显的改变.在中外影坛上造成了一种强烈的冲击波.第二个方面,第五代电...

主持人导语

作者：李少白 刊期：2005年第03期

沈浮，中国优秀的电影艺术家。他的艺术道路及影片创作，在许多方面有特点和代表性。其一，从试验性作品《大皮包》(1926)到作为总导演的《曙光》(1979)，他的创作生涯从20世纪30年代一直延续到70年代末，近半个世纪，跨越了好几个时期，是中国电影界艺术生命相对长久的导演之一。其二，他一生创作多为上品。

艺术的责任：一份电影遗产——解读沈浮

作者：丁亚平 刊期：2005年第03期

早期的沈浮视喜剧为个体性情和导演个性的一个功能,但时代的意识注定不会使他成为中国的卓别林.沈浮关心社会,站在平凡小人物和民间社会立场,走在现实的深处和时代的前面,将对人的价值、尊严与自由的关注,置于日常化的现实生活的展现之中.对意义感的追寻和深刻的道德关怀并不必然限制艺术上的成就.沈浮不仅要比别人对现实更有觉悟、更敏感,同时...

以光影追寻光明——沈浮早期电影的精神走向及其文化含义

作者：李道新 刊期：2005年第03期

把摄影机当成一支表情达意、阐幽发微的笔,直指专断的统治与黑暗的现实,是沈浮早期电影一以贯之的主题.正是在以光影追寻光明的过程中,沈浮将中国电影的艺术探索与编导内心的人文关怀较为成功地联结在一起,并为中国早期电影留下了不可多得的个性气质和经典话语.在认真分析沈浮编剧(或参与编剧)、编导或导演的主要影片的基础上,从"五四"以来中国...

世界性因素·细节现实主义·饥饿的象征——重读《万家灯火》的几个节点

作者：聂伟 刊期：2005年第03期

细节与情节——《自由天地》分析

作者：刘辉; 付晓红 刊期：2005年第03期

沈浮生平与电影创作年表

作者：李道新 刊期：2005年第03期

1905年3月23日 出生于天津一个究苦的码头工人家庭. 原名沈恩吉,字百宁,别署哀鹃,乳名小套.

换一只眼看《都市风光》

作者：陈墨 刊期：2005年第03期

都市生活的魅力——重读《新旧上海》

作者：高小健 刊期：2005年第03期

《木兰从军》：隐喻与想象交融的影像坐标

作者：段运冬 刊期：2005年第03期

对日常生活的诗意叙述——我写电视剧《有泪尽情流》（小说版《人间烟火》）

作者：倪学礼 刊期：2005年第03期

这是一部真正的世俗生活电视剧(小说),它呈现了一个锅碗瓢盆、鸡毛蒜皮,絮絮叨叨、纷纷扰扰的世界.马小霜和她的姐妹们先稀里糊涂地下岗,然后没头没脑地去找工作(这期间,马小霜的男人又死了),接着一起掺和着开餐饮公司,然后又把公司搅黄了,最后马小霜一个人再把公司办起来.等马小霜想把姐妹们请回公司,想给她们体面、给她们自尊时,却发现姐妹们...