杂志简介：《长江丛刊》杂志经新闻出版总署批准，自1979年创刊，国内刊号为42-1853/I，是一本综合性较强的文学期刊。该刊是一份旬刊，致力于发表文学领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：本期关注、中外文学、文艺视野、百家评论、语言研究、文化探析
杂志简介：《长江丛刊》杂志经新闻出版总署批准，自1979年创刊，国内刊号为42-1853/I，是一本综合性较强的文学期刊。该刊是一份旬刊，致力于发表文学领域的高质量原创研究成果、综述及快报。主要栏目：本期关注、中外文学、文艺视野、百家评论、语言研究、文化探析
作者：叶苏 刊期：2014年第03期
<正>自2014年1月起,本刊将正式以《长江丛刊》之名面世!《长江丛刊》前名为《都市小说》,但《长江丛刊》创刊之初的刊名叫《长江》。《长江》创刊于中国文学复苏之际的1979年。《长江》创刊初期是地道的文学的(见本期"本刊特稿"——陈龄先生所著《长江谈故》)。1994年以后,本刊先后易名《今日名流》、《黄鹤楼》、《都市小说》,因应时代及...
刊期：2014年第03期
<正>2014年1月起,本刊正式重启《长江丛刊》刊名,评论版"新文学视野"更名为"文学新论",继续坚持"直面文坛真相,弘扬文学本义"的理念。
作者：陈龄 刊期：2014年第03期
<正>《长江》文学丛刊(习称《长江》丛刊),是改革开放之初,湖北省文联经由所属中国作家协会湖北分会(今湖北省作家协会,下称省作协)创办的大型文学期刊。始为季刊,创刊于1979年第三季度——创刊号实际出版日期即实际创刊面世日期为季尾之9月25日。是刊者,历业务经费之政府补贴和自收自支两阶段,共出版77期(中有三期增刊)。省文联主管、主...
作者：唐小林 刊期：2014年第03期
<正>在当代文坛上,贾平凹早已被文学专家学者捧上了"大师"和"泰斗"的神坛。正因如此,我们常见的一个怪现象就是,贾平凹的创作,无论是小说,还是散文,早已被无数的专家学者们翻来覆去,毫无新意地反复研究过不知多少遍,但这些研究,几乎都是爱屋及乌,清一色的表扬稿,甚至是天花乱坠的胡乱吹捧。以贾平凹的散文为例,某些学者对贾平凹散文的研究...
作者：陈晓燕 刊期：2014年第03期
<正>怎样才有文学的自由,这个问题是老生常谈。一代代学人和作家在这个问题上苦思冥想,争论辩驳。2013年10月湖北省作家协会举办的"屈原文学论坛"针对"文学的自由"再次展开热烈讨论,有的学者指出作家的内心自由是文学自由的保证,有的学者指出作家的精神自由是文学的保证,还有的指出商品经济社会对作家创作形成了一种潜在束缚,因此严重影响...
作者：李明军; 熊元义 刊期：2014年第03期
<正>文艺在中国当代社会发展中出现了边缘化的发展趋势。在这种中国当代文艺的边缘化发展趋势中,有的作家否认这种中国当代文艺的边缘化发展趋势的存在,认为中国当代文艺并没有出现真正意义上的边缘化;有的作家则甘居社会边缘,甚至躲避崇高,自我矮化。这种分歧和分化可以说是20世纪90年代以来中国文艺发展的突出矛盾。其实,这种中国当代文...
作者：徐勇 刊期：2014年第03期
<正>一新时期以来,社会风俗一度成为文学表现的热点,出现了冯骥才、陆文夫、邓友梅、汪曾祺和莫言等众多知名作家和一大批耳熟能详的作品。但在此前,十七年或""时期,却难以出现这样的景况。周立波的《山乡巨变》和梁斌的《红旗谱》虽被分别视为具有潇湘灵韵和燕赵气概,但这里面的民俗民风充其量只是副产品,当时的语境及文学环境下,鼓励或...
作者：徐勇 刊期：2014年第03期
<正>一对民俗民风的表现,在八十年代的文学中并不少见,或如邓友梅、冯骥才和陆文夫,其小说中的故事多置于历史纵深的背景中展开,或如寻根文学中的李杭育、郑万隆,则偏于从僻野和边地生发奇观式的表象,刘心武的长篇《钟鼓楼》(1985)与这些都不太相同。刘心武把视角后移向下,既从历史拉回到了现实当下,这现实又并非他一向热衷的"问题"现实,...
作者：徐刚 刊期：2014年第03期
<正>出版于新世纪之交的长篇小说《正午的供词》,被认为是作家邱华栋影响最大的作品。这里的"影响最大"并不是说这部小说的艺术水准最高,也不是指它的文学史地位最为重要,而是意外地指向作品之外的接受层面,即作为纯文学的文本在普通受众中所掀起的消费热潮。小说以诗人之死为启示,在隐喻的意义上虚构一位导演的生活,并借用死亡的惊悚形式...
作者：傅华 刊期：2014年第03期
<正>在一个历史的拐点,王安忆据白茅岭纪事采访的素材写下了十万字的小长篇《米尼》。虽借助纪事性的采访获取了故事,但王安忆宣称:"而米尼的故事是我的故事,与她们无关"。如果说安娜·卡列尼娜跳出托尔斯泰的预想走向了死亡,那么米尼则挣脱可资考证的原型,以虚构的叙述展开了人物的沉沦之旅,这是一个颇具文学意味的改变。正是从《米尼》开...
作者：郝朝帅 刊期：2014年第03期
<正>大约是五六年前,在某个比较严肃正规的场合,一位学界前辈听说我曾做过王蒙研究,就饶有兴致地问道,你知道"青狐"写的是谁吗?然后没等我回答(可能也是料到我回答不上来),自己就紧接着来一句:"青狐就是某某(一位当代著名女作家)"。听她这么一说,我诧异非常,但是望着前辈的面部表情,又完全不像是在开玩笑。——作为圈内的资深人士,前辈自...
作者：丁小莺 刊期：2014年第03期
<正>小说《金婚》(2007)的封底有一段介绍性的文字,它是这样开头的:"这是一部‘中国式的婚姻史’,讲述了主人公佟志和文丽一同走过的五十年婚姻路。"按照中国现当代文学的传统,"史",或被称为"史诗"的作品,通常描写波澜壮阔的社会变迁,在1942年以来的左翼文学脉络中,是革命史,是人民创造自己的未来,如《红旗谱》、《创业史》。普实克有一部...
作者：贺平 刊期：2014年第03期
<正>带手杖的老师文怀沙先生是一个带着手杖来上课的老师。我读研究生的时候,文怀沙先生给我们讲离骚,那年他80岁或者81岁。那天,周艾若先生陪他走进教室,真令人眼前一亮:红围巾、灰白的长胡子、深灰色的呢子大衣,小臂上挂着一根手杖——对他来说手杖不是拄的,手杖就是配西装的就是一个饰物。文先生一阵风走上讲台,他仿佛从19世纪来的英国...
作者：黄韬 刊期：2014年第03期
<正>巴赫金曾经这样总结,"夸张、夸张主义、过分性和过度性,一般公认是怪诞风格最主要的特征之一。"1这表明夸张和变形,是作家创造怪诞惯常的一种艺术手法。无论是对自然界存在的其他事物,还是对人和动物的肉身,作家运用夸张变形的艺术手法去改变这些事物的体貌表征以及存在形态,在东西方文学作品中都屡见不鲜。拉伯雷以《巨人传》为代表...
作者：黄自华 刊期：2014年第03期
<正>当今时代,是一个物质化的时代,一个由欲望操纵的时代,一个认可表象和感官的时代。日常生活处处充满惊喜和渴求,在消费主义不断大肆宣扬新技术给人们带来享受幻觉的同时,商品与消费主义也制造了现代人无尽的生活欲望与冲动。小说不再是现代人精神和情感生活的支撑而遭受到了前所未有的冷落,文学一再陷入疲软的危机。十几年中国
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