爱尚美术杂志 省级期刊

要知天道酬勤

刊期：2019年第03期

卷首语

作者：张荣东 刊期：2019年第03期

我坐乡村公交,抵达一片陌生的乡村。初春的草木萌生,鸡鸣房舍间,山中清流汩汩流淌于田野。这明明是遥远的他乡,却有故乡的亲近。这时一种充实的寂寞,返乡的幸福,油然而生。从南京低沉的雨巷,来到这阳光明媚的春日之野。我在南京遇到了两位江南的书生,他们安于江南宁静的雨夜,从葛震寂寞的后园孤独开放的棉花,到庄弘醒熟悉而陌生的南浔古镇,交织...

山水赋

作者：张荣东 刊期：2019年第03期

从王羲之到陶渊明:魏晋山林志——中国古代山水文艺观的筑基丙南渡(下)进入山林者如同进入迷宫若无自身情怀、境界的建立,不能确立自己的位置,借路标的指引进入山林,则如同进入迷宫。在层层历史堆积、覆盖、融汇的道路上,道路的遗存,已经成为难以索解的迷宫。在时空碎片的堆积中,真相湮灭,时间与空间也充满残缺、断裂,我们如同面对局部的残卷,在...

回到江南之原乡——庄弘醒访谈录

作者：张荣东; 庄弘醒 刊期：2019年第03期

从连环画到水彩张荣东:你与我父辈是同龄人,当我知道你60岁还去法国进修时,还是很震撼的。庄弘醒:这与我们那代人的经历有关。1956年,我16岁考进南京师范大学五年制美术专科,1961年毕业。那时,我算是一个怀抱理想、有抱负的青年。我当时的老师大多是中国一流的画家,像傅抱石、陈之佛、吕斯百、秦宣夫、黄显之等都是原中央大学美术系的原班人马。...

从功能性的图画到艺术性的绘画——浅析魏晋南北朝时期绘画风格特征

作者：蒙怡菲 刊期：2019年第03期

魏晋南北朝时期是中国绘画史上的一个重要转折期。此时的绘画,已不再仅仅是政治或功利的附庸,而是逐渐走向审美的自觉,中国早期绘画中所普遍的功能性特征也开始逐渐向描绘性的形式语言演变。本文即试以此时的几件作品为例,分析魏晋南北朝时期绘画方面的过渡性风格特征。

文艺复兴式艺术教育与综合高校艺术人才的发展——以课题/项目申报为导向

作者：丁方; 严梦阳 刊期：2019年第03期

根据国家“双一流”高校建设的目标要求,中国高等艺术教育面临着转型与变革。欧洲文艺复兴时期所倡导的艺术教育注重个人的全面发展,强调培养复合型创新人才,这对当下综合类高校的艺术教育有着良好的借鉴意义。本文通过对当前综合类高校艺术教育得失的分析、文艺复兴式艺术教育的学理探讨、艺术技术学学科的实践运用,结合相关课题/项目申报与实...

以张宏《止园图》分析晚明苏州画派的艺术思想

作者：张怡 刊期：2019年第03期

《止园图》是晚明苏州画派画家张宏的中晚期代表作,是以其好友吴亮的止园为主题进行的艺术创作。《止园图》在继承传统绘画观念的基础上,又融入了西方的绘画理念,形成了独具特色的绘画风格。张宏对该画册的描绘不仅追求写实,而且追求用笔和意趣,给苏州画派后期的艺术创作注入了生机。(1)从晚明张宏、袁尚统、李士达等画家的绘画中,可以看出晚明...

回归雄浑与崇高之美

作者：关家敏 刊期：2019年第03期

“雄浑”与“崇高”作为两个审美范畴,表征了人类最伟大的审美情怀。它们不仅代表中国自然地理的内在特征,同时也是中华文明最宝贵的基因。但因历史长河的流逝,这些重要文明基因被遗失和淡忘。而在“中华民族伟大复兴”号召下,“回归传统”又历史性地成为时代的最强音。本文所谈的传统并非仅存于时间的曾经之事。传统意义的“雄浑”与“崇高”建...

崔子忠《藏云图》的变形

作者：侯瑞琪 刊期：2019年第03期

晚明时期,由于政治和思想上的动荡不安,以及内忧外患的社会环境等因素的影响,社会矛盾不断激化,思想变革也随之产生。美术领域出现了一些以变形、奇异、怪异风格为主的画家。崔子忠在画坛崭露头角,成为晚明重要的人物画家,他的《藏云图》以变形奇异的风格,表达出对自由以及归隐生活的向往,反映了他不肯与世俗同流合污的高尚品格,展现出晚明变形...

关良谈艺录

作者：关良 刊期：2019年第03期

盖老曾对我说:“我演武松打店,总是等鼓点子‘蹦—登一呛’的亮相完毕了之后才有人鼓掌、拍照,这倒是‘好’到点子上。演员在紧张的表演过程中,观众是无暇叫好的,我自己也认为亮相时最美。因此初次接触您的画,看不大懂,还认为是散了神。后来才慢慢看懂了,您是专选我亮相还未定的时候,也就是锣鼓点子‘蹦一登一’还未到‘呛’的时候,抓住这一瞬间...

后园清影是前身——葛震访谈录

作者：张荣东; 葛震 刊期：2019年第03期

从鸟笼到一株棉花张荣东:我觉得你有很重的传统情结,也很有南京画家的特点。南京是中国绘画传统最深厚的地带之一,这个地方很沉静,也能慢慢养成一种东西。我没把你的画当油画,你骨子里是非常传统的,无非是换了一种媒材。一换媒材就太有意思了,一棵草、一个花盆,尤其到后来的棉花,是沿着古人的路径走过来,反而是进入一个有意思的空间。你对中国绘...

理想山水的一种范式:“江山无限景,都聚一亭中”

作者：卢晓菡 刊期：2019年第03期

元代倪瓒耽溺于画亭,常于不食人间烟火的冷逸山水中置亭一座,似虚位以待,又似对人世的彻底弃绝。如其《秋亭嘉树图》(图一),经典的一河两岸式构图中,近坡处画杂树几株,树下空亭遗世独立,远处又有连绵的矮山横卧。寥寥几笔,空灵清寒。再如其《江岸望山图》(图二),近景坡石上有疏木挺立,树下仍置一亭。中景大片湖水,照例不留任何痕迹;远景亦有孤峰...

龚贤故居——半亩园

作者：王潇; 张荣东(图); 杨功珊(图) 刊期：2019年第03期

龚贤(1)生于明神宗万历四十六年(1618),祖籍江苏昆山(比他稍早几年,这里也出生过明末清初另外一位大儒顾炎武)的一户落魄官宦之家,11岁时随父辈移居南京。崇祯十六年(1643),时局动荡不安,龚贤离开南京,开始了近20年的漂泊生涯。其先居于扬州北郊,又于顺治五年(1648)经扬州到泰州海安镇好友徐逸家开馆,教授其子读书。直至顺治十年(1653),他告别徐...

黄秋园故居

作者：简兮 刊期：2019年第03期

黄秋园故居位于小桃花巷19号,2000年江西省政府以“黄秋园居室”为名将其列为省级文物保护单位。黄秋园曾任教于南昌剑声中学,这里也是他的母校。1938年起,黄秋园进入银行系统工作,直至1970年退休。20世纪60年代,秋园先生收藏的一幅八大山人的《松鹤图》,精心修复后捐赠给八大山人书画陈列馆。黄秋园承先贤王蒙等浑厚繁茂之意趣,山水细密深邃,其...

论书绝句一百首(九)

作者：启功 刊期：2019年第03期

四十一买椟还珠事不同,拓碑多半为书工。滔滔骈散终何用,几见藏家诵一通。前诗意犹未尽:夫古董家藏金石,争奇斗胜,辨点画之纤,较泐痕之粗细,其意不在文,固人所共喻者。若叶鞠裳先生撰《语石》,自石刻之渊源、形制、文体、书风,以至论人、考史、佚事、馀闻、莫不爬罗搜剔,细大无遗。乐石之学,至此可谓独辟鸿蒙,兼包并孕者矣。惟其自述收集拓本,指...